El documento resume las características principales de la tragedia y la comedia griega antiguas. Detalla a los tres grandes tragediógrafos griegos - Esquilo, Sófocles y Eurípides - y sus principales obras. También menciona a los principales comediógrafos como Aristófanes y Menandro.

2.  1 Introducción.
 Definición. Orígenes. Subgéneros. Semejanzas entre tragedia y
comedia. Realia.
 Organización y representación teatral. La arquitectura del teatro.
 Tragedia: características y estructura.
 Comedia: características y estructura.
 2. La tragedia
 2.1. Esquilo (525-456 a C): Los Persas, la Orestíada (Agamenón,
Coéforas y Euménides), Prometeo encadenado…
 2.2. Sófocles (497-406 a C): Edipo Rey, Edipo en Colono,
Antígona, Ayax, Electra…
 2.3. Eurípides (484-406 a C): Medea, Hipólito, Bacantes,
Troyanas, Hécuba, Ifigenia en Áulide…
 2. La comedia
 3.1. La Comedia Antigua (s V a C.). Aristófanes (455/45- 385 a C):
Lisístrata, Las Nubes, Las Ranas, Caballeros, La asamblea de
mujeres…
 3.2. La Comedia Nueva (s IV a C). Menandro (342-292 a C): El
arbitraje, La Samia, el Adulador…

3.  Como género literario de carácter mimético la
I
poesía dramática, el teatro, nació en Atenas y
N
culminó en la polis ateniense con una alta
perfección estética (siglo V a.C.).
T
R
O
 Su origen se remonta al ditirambo dionisíaco y
D
cantos fálicos según Aristóteles o a κῶμος, U
cortejos de celebraciones religiosas. C
C
 Se componía de tres subgéneros: I
Ó
tragedia, comedia y drama satírico
N

4. I
N
T
R
O
D
U
C
C
I
Ó
N

5. R
TEATRO DE DIÓNISO E
P
R
E
S
E
N
T
A
C
I
Ó
N
T
E
A
T
R
A
L

6. A
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Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A
D
E
L
T
E
A
T
R
O

7.  La tragedia (τραγῳδία) ponía en escena los
grandes problemas del hombre –el destino,
la libertad, el amor, la muerte, la angustia, T
el papel de los dioses-, lejos de las
cuestiones de la vida cotidiana, a través de R
A
 personajesque solían ser héroes y dioses y G
cuyos temas procedían del mito.
E
 Solíaplantearse una situación angustiosa D
que, normalmente se superaba por medio I
del dolor y la muerte.
A
 Gracias
a la μίμησις, el espacio y el tiempo
se desplazan y la identificación del
espectador con el personaje o la situación
planteada aporta el valor paradigmático
que tiene el teatro, de clara intención
educadora.

8. E
 prólogo: recitado de los precedentes del S
T
argumento; R
U
 párodo o entrada del coro, cantando;
C
T
U
 episodios, nueva parte recitada a cargo de R
los actores que hace progresar la acción
A
dramática;
D
E
 estásimos, o cantos del coro en la L
orquestra, bailando. Los estásimos se
A
intercalan entre los episodios, para el T
cambio de vestuario. Presentan la estructura R
de estrofa, antistrofa y épodo;
A
 éxodo o salida del coro que abandona la
escena en tono solemne. G
 El ático era la lengua del recitado de los
E
actores y las partes corales generalmente D
están en dorio. I
A

9.  La comedia (κωμῳδία) ponía en escena
situaciones de la vida cotidiana,
C
 sus personajes son a veces arquetipos de
O
una clase social o un tipo humano de la vida M
real (no se excluye la aparición de héroes y E
dioses). D
 Se plantea una situación problemática a la I
que el héroe cómico da solución, A
sirviéndose a veces de la magia y lo
maravilloso, la trampa y la mentira. Triunfa
siempre y no es alcanzado por el dolor, por
lo que el final siempre es feliz.
 Se dan a menudo la risa y la parodia.

10. E
S
T
 prólogo, presenta al espectador la acción y R
U
el héroe; C
T
 párodo, canto de entrada del coro; U
R
 episodio, diálogos a cargo de los actores;
A
agón, escena de disputa dos posturas D
E
enfrentadas L
 parábasis en ausencia de los actores el coro
A
hablaba al público para alabar al autor, para C
burlarse de instituciones o personajes...; O
 éxodo, la parte final de la obra, en la que el
M
héroe cómico celebra su victoria en una
escena de banquete y fiesta. Su lengua y E
estilo son poco elevados, tienen cabida D
incluso expresiones y términos de la lengua I
popular. A

11. (525-456 a C)

12.  ESQUILO, natural de Eleusis, de familia
aristocrática. Se sabe que intervino en las
batallas de Maratón y Salamina contra los E
persas. A su muerte fue honrado por sus
conciudadanos. Su vida coincide con S
hegemonía ateniense. Q
 De su producción, formada por más de 80 U
obras, nos han llegado completas siete obras: I
la TRILOGÍA de la Orestíada, Las Suplicantes,
Prometeo, Los Siete contra Tebas y Los L
Persas. O

13.  La única trilogía completa, la Orestíada,
formada por Agamenón, Coéforas y Euménides
narra el destino de la familia del rey que llevó a
los griegos a Troya. E
S
 En, Agamenón, el rey que regresa y es
asesinado por su esposa Clitemnestra y su Q
amante. U
I
 Laposterior muerte de éstos a mano de su hijo
Orestes, la persecución por las Erinias y el L
perdón son el argumento de las otras dos. O
 LaOrestíada aborda el tema de la venganza, el
castigo y la intervención divina

14. E
S
Q
U
I
L
O

15. E
S
Q
U
I
L
O

16.  Aumentó el número de actores de uno a dos,
con lo que el diálogo adquirió más importancia;
E
 el coro, integrado por doce coreutas, es S
fundamental y extenso, por lo que la acción es
lenta, subordinados los diálogos de los actores Q
al coro; U
I
 usóla trilogía: tres obras desarrollan un solo L
tema;
O
 utilizólas μηχαναί: con ciertos artilugios
muestra dioses en escena volando.

17.  El teatro de Esquilo manifiesta un hondo
sentimiento religioso y una gran
preocupación por los eternos problemas del
hombre. E
 En él es central el tema de la justicia, Δίκη,
y su relación con Μοῖρα, el Destino del S
hombre quien es castigado por su Q
insolencia, ὓβρις. En contrapartida, U
Esquilo propone la σωφροσύνη, la
moderación, como ideal de vida. I
 Empleó una lengua y un estilo elevados, L
alejado de lo cotidiano, sobre todo para sus O
héroes y dioses.
 Para caracterizar mejor a sus personajes
extranjeros les hace utilizar un lenguaje
inusual con expresiones y palabras
extranjeras

18. (497-406 a C):

19.  SÓFOCLES era natural de Colono; de
familia acomodada, su vida coincidió con la
época de Pericles y la guerra del S
Peloponeso; participó activamente en la
vida pública de Atenas y mantuvo estrecha Ó
amistad con la élite intelectual y política. F
Fue muy apreciado por su pueblo y a su O
muerte fue venerado como héroe. C
 Su larga carrera se vio recompensada en 24
L
ocasiones con el primer premio. De su
producción, formada por 123 obras, nos E
han llegado completas siete: Ayax, S
Antígona, Edipo rey, Edipo en Colono,
Electra, Filoctetes, Traquinias.

20. De las 7 tragedias que
conservamos destaca Edipo rey,
S
considerada por Aristóteles la
Ó
pieza maestra de la tragedia F
griega. O
C
Es la primera que aborda el L
trágico destino de Edipo y su E
descendencia y que continuarán S
Antígona y Edipo en Colono

21. S
Ó
F
O
C
L
E
S

22. S
Ó
F
O
C
L
E
S

23.  Aumentó el número de actores a tres- obras
más dinámicas y con peso de la acción -;
introduce el diálogo triangular
enriqueciendo así el carácter de los S
personajes;
Ó
 además se preocupa por crear argumentos F
complejos y bien cuidados.
O
 Aumentó el número de coreutas de doce a
quince y disminuyó la importancia del coro. C
 Desechó la trilogía, mejorando la
L
construcción de la tragedia como obra E
aislada. S
 Se leatribuye la creación de la
σκηνογραφία, de unos escenarios
adecuados

24.  Su gran aportación al teatro es la maestría en
crear personajes con una personalidad muy
definida, seres con libre voluntad de acción, S
libertad que los conduce a su destino, seres
ideales
Ó
 Sus obras presentan vivamente las paradojas
F
del hombre, su grandeza, su caída; el dolor y O
el sufrimiento recorren su obra: su única C
liberación será la muerte. L
 En la lengua abandonó la suntuosidad de
Esquilo, reduciendo también el uso de la
E
adjetivación épica. Su lengua es más natural S
y sencilla, una poesía de una gran elegancia.

25. (484-406 a C)

26.  EURÍPIDES, el más joven de los trágicos
participó menos en la vida política de la E
Atenas y se retiró a Macedonia donde U
murió. Fue un hombre intelectualmente
muy inquieto, innovador y crítico con ideas
R
tradicionales. A pesar de que en vida no Í
tuvo mucho éxito, durante la época
helenística fue el dramaturgo más
P
admirado. I
 De las más de noventa tragedias nos han D
llegado completas 18, -más un drama
satírico, El Cíclope- : Orestes, Electra,
E
Hécuba, Las troyanas, Medea, Hipólito y S
las Bacantes...

27.  Sutemática es muy variada, toca casi E
todos los ciclos míticos con U
reinterpretaciones muy personales. R
Í
 Destaca el drama de Medea, que P
abandonada por su esposo y
despechada se vengará de él
I
asesinando a sus propios hijos. D
E
S

28. E
U
R
Í
P
I
D
E
S

29. E
U
R
Í
P
I
D
E
S

30. E
U
R
Í
P
I
D
E
S

31.  En su obra el prólogo se hace casi E
independiente expuesto por un solo
personaje; U
R
 disminuye aún más la importancia del coro, Í
que apenas se integra ya en la acción
dramática. P
I
 Utilizócon frecuencia el recurso del deus ex
machina, dios que aparece al final de la obra
D
para solucionar la situación E
S

32.  Demuestra un gran dominio en la creación de E
caracteres; sus personajes no son arquetipos,
sino seres reales, contradictorios, por ello es el U
maestro del retrato psicológico. R
 Todosexpresan sus sentimientos, que justifican Í
mediante el debate - ἀγών - lo que parece P
influencia de la sofística. El predominio de los
sentimientos le lleva a veces al patetismo. I
D
 Dio a la mujer un gran protagonismo
mostrándonos las profundidades del alma E
femenina. S

33.  Hace una crítica racionalista del mito y de la E
divinidad tradicional y dio cabida a la muerte
U
y la fortuna –Τύχη- , a la que considera una
potencia que somete al hombre. R
Í
 En cuanto a la lengua, fluida y sencilla,
presenta muchas expresiones coloquiales. P
I
 Este estilo discursivo, denominado
despectivamente por sus contemporáneos D
λαλία, “chismorreo”, fue objeto de severas
críticas.
E
S

34. (445-385 a. C.)

35. COMEDIA ANTIGUA (s V a C)
C
 Este término designa las comedias de Atenas del
O
siglo V a. C que hacen crítica política e
intelectual. M
E
 Personajes, acontecimientos e instituciones de la
época son objeto de burla; los dioses recibían un D
trato irreverente, aunque sin poner en duda su I
existencia. A
 Las únicas comedias conservadas son las de
Aristófanes, que presentan la estructura: A
 Prologos, Parodos, „entrada del coro‟, Agon, N
„debate‟ entre los adversarios con argumentos a T
favor y en contra, Parabasis, los actores abandonan I
la escena, el coro se adelanta y el corifeo se dirige G
al público, Epeisodia, episodios separados por Ü
breves cantos del coro y Exodos, escena final, en la A
que la nota predominante es la alegría, que da paso
a la fiesta.

36. C
O
M
E
D
I
A
A
N
T
I
G
Ü
A

37.  ARISTÓFANES (445-385 a. C.), vivió entre
el periodo de Pericles y la Guerra de A
Peloponeso y la crisis total de Atenas tras su R
derrota. Fue contemporáneo de Sófocles y
Eurípides a quien criticó en sus comedias. I
 Conservamos once obras las más
S
importantes y conocidas son del periodo de T
la guerra y forman las comedias políticas -
Acarnienses, Caballeros, la Paz y Ó
Lisístrata-; en otras el tema es el de las F
diferencias generacionales –Las Avispas-;
en otras el tema es la poesía y la crítica A
literaria – Las Tesmoforiantes, Las Ranas-; N
por último, en otras, sin abandonar la crítica
política se vuelve más importante la trama E
imaginaria -Las Asambleístas, Pluto-
S

38.  Sus prólogos son muy extensos y en el agón el A
coro se enfrenta a otro actor; la parábasis es R
una especie de entreacto sin acción: asistimos a
una pérdida de importancia del coro. I
 El héroe cómico suele ser débil y cobarde, pero S
siempre acaba venciendo por medios ingeniosos T
y fantásticos. Hay mezcla de realidad y
fantasía. Frente a él, el antihéroe, un político o Ó
un poeta, siempre es vencido con burla y F
crítica.
A
 Su teatro es una combinación de parodia y
seriedad, con la crítica a los males presentes y N
sus responsables. E
S

39.  Un elemento fundamental es la sexualidad A
presente en el lenguaje, con expresiones y
chistes obscenos. R
 Ideológicamente es conservador, hace una I
alabanza del pasado y crítica a lo nuevo S
 El lenguaje aristofánico es cambiante,
cuidado y solemne o grosero y con juegos de
T
palabras, siempre colorista e imaginativo y Ó
su poesía lírica aguda y de tonos variados. F
 Su humor radica en la exageración, la
parodia y la sátira contra lo nuevo en el A
pensamiento y la cultura, los personajes N
simpáticos están en el pueblo llano E
S

40. A
R
I
S
T
Ó
F
A
N
E
S

41. A
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I
S
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Ó
F
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42. (342-292 a C)

43. COMEDIA NUEVA (finales s IV a C)
C
 Se trata de la comedia ateniense del período
323-263 a. C.; se ajusta a un modelo O
reconocible: las obras estaban divididas en M
cinco actos separados por intervalos corales E
irrelevantes a cargo de un coro que no tenía D
otra función en la obra y cuyos cantos no se I
han conservado. Ninguna obra se ha A
conservado íntegra.
N
 Loscomediógrafos localizaron sus obras en U
Atenas, los comentarios políticos eran E
escasos y sus argumentos tenían que ver V
con episodios estereotipados pero A
relativamente realistas de la vida privada
de las familias acomodadas.

44.  MENANDRO (342-292 a. C.) es el mayor
creador de esta Comedia Nueva. Los papiros
han sacado a la luz una de sus obras M
completa, Díscolo, y extensos fragmentos de E
Aspis („escudo‟), Georgos („campesino‟), Dis N
exapaton („el que engaña dos veces‟),
Epitrepontes („arbitraje‟), Colax
A
(‘adulador’), Misumenos (‘odiado’), N
Perikeiromene („trasquilada‟), Samia, D
Sicionio. R
 La pérdida de su obra se debió en gran parte O
a que su lengua no era el griego ático
clásico, sino más bien la koiné.

45.  Sus obras se sitúan en la Grecia
contemporánea, generalmente en Atenas. M
E
 Lastramas conciernen a las vidas privadas
de familias acaudaladas, con el enredo N
amoroso como tema importante, pero no A
central.
N
 Los personajes eran convencionales y D
arquetipos: el chismoso, el cocinero R
engreído, el soldado fanfarrón, el padre O
colérico, el esclavo astuto pero cobarde, la
prostituta...

46.  Las tramas son
emocionantes y
hábilmente
entrelazadas, y el M
diálogo es muy E
rápido, agudo e
ingenioso. N
A
A través de las N
adaptaciones de los
romanos Plauto y D
Terencio, Menandro R
influyó mucho en la O
comedia europea