Criterios formales y compositivos para analizar una obra pictórica

1. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA 1.- LA COMPOSICIÓN. Componer es organizar los elementos gráficos y plásticos en el espacio, ya sea en dos o tres dimensiones, de forma que la expresión visual tenga una coherencia formal y una lectura comprensible. 1.1.- El Formato (soporte) La forma y orientación de la superficie de trabajo (soporte), influyen directamente en la composición de la obra y en las sensaciones que puede transmitir. Vertical:....... equilibrio y elevación. Movimiento ascendente Horizontal:... estabilidad, afirmación y continuidad. Cuadrada:.... centra la visión. Equilibrio visual Circular:........ movimiento envolvente. Suspensión Ovalada:....... sosiego Triangular:.....presión

6. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA ESQUEMAS COMPOSITIVOS MÁS HABITUALES :

8. 2.2.- Criterios y leyes Compositivos. Simetría axial: Los elementos se disponen a los lados de un eje imaginario que divide el soporte en dos partes iguales. Para que exista equilibrio, el peso visual de los elementos debe ser el mismo. Simetría radial : La obra está estructurada en torno a varios ejes que parten de un punto situado en el centro geométrico de la composición, como si fueran los radios de una rueda.

9. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Ley de la balanza: La estructura compositiva se asemeja a la de una balanza, en la que la figura más importante ocupa el centro jerárquico y visual, siendo el principal foco de atención de la obra. A ambos lados de ella se disponen otras figuras, de carácter secundario y semejante peso visual, que hacen de contrapunto a la figura principal. Ley de compensación de masas : El elemento principal de la composición se sitúa en un lateral del cuadro y se descentra. Para compensar el desequilibrio producido, se colocan otras formas o manchas con suficiente peso visual para contrarrestar el efecto del descentrado.

10. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Uniformidad de masas : Los pesos visuales de todos los elementos, formas o manchas, de la obra son semejantes y equilibrados, por lo que la composición resulta coherente y equilibrada. No existe un elemento principal que domine a los demás de forma jerárquica, todas las formas tienen la misma categoría e importancia. Lo que domina es una composición armónica y coherente de formas, texturas y color.

11. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA La sección aúrea : proporción relacionada con una fórmula matemática, que permite dividir la composición en partes proporcionalmente armónicas, con la relación más estética posible entre sus elementos, consiguiendo una mayor elegancia visual

13. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA

16. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Colores complementarios o contrastados Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del círculo cromático. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. De complementarios divididos En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Doble armonía de complementarios Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios. Tríadas o armonía de tres colores Se eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático.

17. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Definición de los colores cálidos y fríos. Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son las gradaciones del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos, radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frío y uno cálido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.

19. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA

20. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Doménikos Theotokópoulos ( EL GRECO ) Julian Romero de las Azanas y San Julian 1587-1597, óleo sobre lienzo, (207x127 cm.) Museo del Prado, Madrid. Estilo: Manierista

21. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Diego Rodríguez de Silva y VELÁZQUEZ Las Meninas( 1656) óleo sobre lienzo (3,18 x 2,76 m.) Museo del Prado, Madrid. Estilo: Barroco

22. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA Francisco de Goya Los Fusilamientos de la Moncloa ( 1814) Estilo: Barroco óleo sobre lienzo (3,45x 2,66 m.) Museo del Prado, Madrid.

23. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA FRANCESCO DEL COSSA La Crucifixión (1470) Óleo y temple sobre tabla (64 cm.) National Gallery of Art. Washington Estilo: Renacimiento

24. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA FRANCISCO DE ZURBARÁN Apoteosis de santo Tomás de Aquino (1470) Óleo sobre lienzo (486 x 385 cm) Museo de Bellas Artes. Sevilla Estilo: Barroco

25. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA GONZALO BILBAO Las Cigarreras (1915) Estilo: Romanticismo óleo sobre lienzo (305x 402 cm.) Museo de Bellas Artes, Sevilla.

26. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA JEAN-FRANÇOISE MILLET Las Cosechadoras (1857) Óleo sobre lienzo (110 x 83,5 cm) Museo D’Orsay, Paris Estilo: Realismo

27. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA CLAUDE MONET Londres, el parlamento (1904) Óleo sobre lienzo (92x 81 cm) Museo D’Orsay, Paris Estilo: Impresionismo

28. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA VINCENT VAN GOGH La Iglesia de Auvers-sur-Oise (1890) Óleo sobre lienzo (74 x 84 cm) Museo D’Orsay, Paris Estilo: Postimpresionismo

29. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA EUGENE DELACROIX La Libertad guiando al pueblo (1830) Óleo sobre lienzo (325 x 260 cm) Museo del Louvre, Paris Estilo: Romanticismo

30. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA REMBRANDT VAN RIJN Leccion de Anatomia (1632) Óleo sobre lienzo (169 x 216 cm) Galeria Mauritshuis. La Haya Estilo: Barroco

31. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA GIOVANNI ANTONIO CANALETTO Plaza de San Marco (1723) Óleo sobre lienzo (142 x 205 cm) Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid Estilo: Barroco

32. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA JEAN AUGUSTE INGRES La gran Odalisca (1723) Óleo sobre lienzo (91 x 162 cm) Museo del Louvre. Paris Estilo: Romanticismo

33. ANÁLISIS DE UNA OBRA PICTÓRICA ALBERTO DURERO Adoracion de los Magos (1504) Óleo sobre tabla (100 x 114 cm) Galleria degli Uffizi. Florencia Estilo: Renacimiento