1. « A l’instantanéité de l’image, s’oppose le caractère
linéaire, fragmenté, successif du récit ou de la
description »
(C. Jacob, L’empire des cartes: Approche théorique de la
cartographie à travers l’histoire)
Séance 2 : Art et Carte
L’imaginaire cartographique
8 octobre 2013
2. Art et carte
• Longue proximité entre artiste et cartographe,
• carte = parabole de la peinture,
• généalogie du basculement du regard : Vermeer, L’art de la
peinture, 1662-1665,
• scission au XIXè siècle (positivisme, rationalisme).
• XXè siècle : la carte comme reconstruction de l’espace-temps
morcelé.
3. Carte ?
• Représentation conventionnelle sur une surface plane des phénomènes
géographiques répartis à la surface du globe ou sur l'une de ses parties,
• ensemble de signes conventionnels dont on saisit la signification grâce à
une charte d'interprétation,
• une image qui fait appel aux ressources de l'imagination,
• ≠ neutre (valorisation ethniques, politiques ou religieuses ; regard
panoptique // pouvoir ; marquage social et culturel ; “arrêt sur image” ;
état d’un savoir scientifique + arrières pensées idéologiques),
• système constructif.
4. Bibliographie
• Géoesthétique, Ouvrage sous la direction de KantutaQuirós& Aliocha Imhoff, Edition
: B42, Parution : Décembre 2013
• Christine Buci-Glucksmann, L’oeil cartographique de l’art, Débats, Galilée,
1996.
• Christian Jacob, L’empire des cartes. Approche théorique de la cartographie à
travers l’histoire, Bibliothèque Albin Michel Histoire, Albin Michel, 1992.
• Gilles A. Tiberghien, Finis Terrae. Imaginaires et imaginations cartographiques, Le
rayon des curiosités, Bayard, 2007.
• Marie-Ange Brayer, Mesures d’une fiction picturale : la carte de géographie,
Exposé n°2, ZYX, 1995. [http://www.editions-hyx.com/site/media/download/
extrait/expo2a.rtf]
• Cartes et figures de la terre, Catalogue d’exposition, Centre Georges
Pompidou, 1980.
• Histoire de la cartographie, Site de l’exposition, BNF. *http://
expositions.bnf.fr/cartes/index.htm
5. La carte du monde de Ptolémée, reconstituée au XVe siècle à partir de
sa Géographie, indique les pays de Serica, Sinae (Chine) à l’extrême
droite, au-delà de l’île de Taprobane (Sri Lanka, trop grande) et
l’AureaChersonesus (Asie du Sud-Est)
6. « Quand nos cartes deviennent aussi grandes et en tout
point identiques au territoire cartographie, et
évidemment bien avant d'en arriver là, les objectifs
d'une carte ont cessé d'être atteints. Il n'existe aucune
carte complètement adéquate car l'inadéquation est
intrinsèque à la cartographie. »
(Nelson Goodman, Problems and Projects, 1972)
« Faire la carte, et pas le calque… La carte est ouverte,
elle est connectable dans toutes ses dimensions,
démontable, renversable, susceptible de recevoir
constamment des modifications. Elle peut être
déchirée, renversée… On peut la dessiner sur un mur, la
concevoir comme une oeuvre d’art, la construire
comme une action politique ou comme une méditation»
(Deleuze, Guattari, 1980, p. 20)
10. L'Art de la peinture (De Schilderkonst)
Artiste Johannes Vermeer
Date vers 1666
Type Huile sur toile
Dimensions (H × L) 120 cm × 100 cm
Localisation Kunsthistorisches
Museum, Vienne ( Autriche)
12. Art et carte au XXe siècle
La marque et la mesure
La carte : fragment en perte d’inscription
La carte comme champ pictural
Rhétorique du territoire
La carte - territoire
Les cartes négatives
Les cartes - trajets
La grille démantelée Réf bibliographique: Marie-Ange Brayer
13. « Mes trois stoppages-étalon sont donnés
par trois expériences, et la forme est un peu
différente pour chacune. Je garde la ligne et
j'ai un mètre déformé. C'est un mètre en
conserve, si vous voulez, c'est du hasard en
conserve. »
Marcel Duchamp Entretiens p.78
Marcel Duchamp, 3 stoppages étalon Paris, 1913
La marque et la mesure
14. Robert Morris
ThreeRulers, 1962
Painted and incisedwood.
42 x 11 1/2 x 1 1/2 in. (106.7 x 29.2 x 3.8 cm).
Inscribed “MORRIS 1962” on the reverse.
Estimate $15,000 - 20,000 Sold for $104,500
http://radicalart.info/concept/tautology/measurement/
La marque et la mesure
15. Giorgio De Chirico
La mélancolie du départ
(Gar Montparnasse) ou
La Mélancolie du
départ est une huile sur
toile, de l'artiste gréco
italien Giorgio de
Chirico
(1888*1978), datant du
début du XXe siècle, en
1916,exposée
aujourdh'ui à la Tate
Gallery, à Londres, en
Angeleterre.
16. Giorgio De Chirico
Nature morte évangélique, 1916
Carlo Carrà
La Muse métaphysique, 1917
La marque et la mesure
23. Marcel Duchamp (1887 - 1968)
Allégorie de genre (Portrait de George
Washington)
1943
Gaze teintée, ouate, papier gouaché
découpé, papier doré, clous, dans boîte en bois
et verre
54,8 x 42 x 8,4 cm
Inscriptions : S.D.T.R.H.DR. à l'encre sur le bois :
Allegorie de genre / MARCEL DUCHAMP / N.Y. /
1943
Réalisé à New York à la demande du magazine
Vogue pour la couverture du numéro
commémoratif de l'Independence Day (4
juillet), il fut refusé par les éditeurs.
L'oeuvre superpose trois images: un profil de
Washington, la carte des Etats-Unis et la
bannière étoilée.
Achat, 1987
Numéro d'inventaire : AM 1987-632
Notice du Centre Pompidou Virtuel
La marque et la mesure
28. Yves KLEIN 1928-1962. Terre bleue 1957.
Plâtre, dry IKB Pigment, résine. Signé et
justifié, exemplaire HC numéroté. H 28 L 35,5
H 29,5cm
La carte comme champ pictural
30. Three Flags by Jasper Johns, 1958
La carte comme champ pictural
31. Medium:
Encaustic pastel and collage on canvas 22 parts
Creation Date:
1967 - 1971
On View
At
Museum Ludwig, Cologne
Map, Jasper Johns, 1967
La carte comme champ pictural
