Historia del Arte, Cupula de San Pedro Roma, Biblioteca Laurenciana, Sacristía Nueva de la basilica de San Lorenzo

1. Obra
arquitectónica
1

2. Habitualmente se reconoce a Miguel Ángel
como la gran figura del Renacimiento italiano
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Miguel Ángel Buonarrotti, nace en Caprese,
Italia, el 6 de Marzo de 1475 y murió en
Roma el 18 de Febrero de 1564.

3. Estado Actual
Fachada de San Lorenzo
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El 1515 el papa
León X convoca
un concurso para
la fachada de la
basílica de San
Lorenzo de
Florencia.
Miguel Ángel triunfa en el concurso frente a diseños de Rafael Sanzio, Jacopo Sansovino y Giuliano da Sangallo.

4. Proyección luminosa del proyecto de Miguel Ángel
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Fachada de San Lorenzo
Proyecto realizar un
frente en el que se
representara toda la
arquitectura y toda la
escultura de Italia,
ideando una fachada
semejante a un retablo
contrarreformista.
Con fecha 10 de marzo de 1520, el papa dio por finalizado el contrato, cuando el artista se había
quejado que el mármol destinado para la fachada se estaba utilizando en otras obras.

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Fachada de San Lorenzo
La segunda
maqueta de madera
presentada y
realizada por su
ayudante Urbano,
se conserva en la
Casa Buonarroti.

6. Estado Actual
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Mejoras del Palacio Médici Riccardi
Cerramiento de los
arcos de la loggia
(galería) y colocación
de unas ventanas que
Vasari denominaba
inginocchiate
(arrodilladas )

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
La Sacristía Nueva de la basílica de
San Lorenzo de Florencia es una de
las obras maestras de Miguel Ángel
como arquitecto y como escultor.
Hoy forma parte del complejo
museístico de las Capillas Mediceas.
Empezada por encargo de León X en
1520, fue bajo el mandato de
Clemente VII cuando se dio un nuevo
impulso a la construcción de la
«Sacristía Nueva» en 1523, situada
en la Basílica de San Lorenzo de
Florencia
Exterior de la Sacristía Nueva de San Lorenzo en Florencia

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
En el diseño vertical cambió la arquitectura del Quattrocento y colocó ventanas ciegas sobre las puertas; las
ventanas junto a la cúpula las hizo en forma de trapecio para conseguir una óptica de ascensión más grande.
Al lado contrario del crucero
donde se encontraba la antigua
sacristía construida por
Brunelleschi y decorada por
Donatello. La nueva
construcción se había de
adecuar a la planta de la
precedente, que consistía en dos
cuadrados de diferente anchura
comunicados a través de un arco
y con una cúpula;

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
Destinada a acoger las tumbas de los capitanes Juliano, duque de Nemours y Lorenzo, duque de Urbino,
muertos hacía poco, y la de los Magníficos, Lorenzo y su hermano Juliano de Médici.

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
El Sepulcro de Lorenzo
El sepulcros dedicado a Lorenzo (Duque
de Urbino), en actitud de pensador. Se
resuelve el sarcófago con frontón curvo
sobre basamento, con dos representaciones
escultóricas sobre él del tiempo: el
Crepúsculo y la aurora en
personificaciones. Sobre ellos el remate
de la figura del difunto introducida en una
hornacina, cierra el esquema triangular.

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
Tumba de Juliano
Enfrente se encuentra la tumba de
Giuliano, el triunfo de la vida,
representado con su coraza y su
bastón de mando; a sus pies se
encuentran representadas las
alegoría de la Noche y el Día.

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Sacristía Nueva de San Lorenzo
La cúpula está realizada con un
artesonado de casetones
radiales. Estos casetones se
distribuyen en cinco hileras de
medida decreciente, que imitan,
incluso en el número, a las del
Panteón de Roma; acaban en
una corona radiada, donde se
inicia la linterna, de delicada
forma y perfecta belleza; es
la contribución más importante
en el exterior de la capilla.

13. Cúpula de la Sacristía Nueva de San Lorenzo en Florencia 13
Sacristía Nueva de San Lorenzo

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Biblioteca Laurenciana
Clemente VII
idea construir
en Florencia
una biblioteca
para conservar
toda la
colección de
còdex de la
familia Médici.

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Biblioteca Laurenciana
Sala de lectura
Miguel Ángel plantea una gran sala de planta longitudinal a la que se accede por un pequeño vestíbulo, en la
que dispone un orden monumental de pilastras al interior.

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Biblioteca Laurenciana
Utiliza también ventanas falsas, soportes desmesurados y una sensación de agobio por la utilización
del espacio, todo ello son características manieristas.

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Biblioteca Laurenciana
La escalinata de la
Biblioteca
Laurentina la
concibe monumental,
utiliza todo el
espacio que se le
da y utiliza sólo
elementos
arquitectónicos, sin
ningún tipo de
decoración añadida.
Tiene tres tramos inferiores que se unen en uno sólo superior. La escalera se destaca por su color
gris sobre las paredes blancas.

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Biblioteca Laurenciana
Artesonado del techo
El artesonado de la biblioteca está realizado con motivos elípticos y romboidales.

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Biblioteca Laurenciana
Buonarroti también diseñó
los grandes pupitres de
lectura.
De la escalera hizo
numerosos diseños, y por
fin, en 1558, envió desde
Roma el proyecto, junto
con una maqueta, a
Bartolomeo Ammannati, que
fue el encargado por
Cosme I de Médici para
construir definitivamente la
escalera.

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Plaza del Capitolio
Grabado del año 1568 de Étienne Dupérac según el proyecto de Miguel Ángel
Se le encomienda en 1546 una nueva ordenación de la plaza del Capitolio, el centro histórico de
la vieja Roma donde se alzaba el templo de Júpiter Capitolino y el Tabularium,

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Plaza del Capitolio
Colocando al centro la estatua ecuestre de Marco Aurelio, dispuso ante el Palacio Senatorio dos
fachadas gemelas, pero oblicuas, del Museo Capitolino y el Palacio de los Conservadores.

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Plaza del Capitolio
Resulta un espacio abierto, sobre todo entre los dos palacios simétricos, como si fuera un salón al cual se llega
mediante la gran rampa central de subida, la Cordonata Capitolina, con unas balaustradas también divergentes
para provocar el efecto visual unitario con la plaza.

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Plaza del Capitolio
El motivo empleado
en el pavimento de
la plaza, se diseñó
con una retícula
curvilínea inscrita
en una elipse
centrada en el
basamento de la
estatua de Marco
Aurelio, y dividida
en doce secciones.
Recuerda el símbolo usado en la antigüedad para los doce signos del zodiaco, en alusión a la cúpula
celestial. También es una referencia a la arquitectura cristiana, con el símbolo de los doce apóstoles.

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Palacio Farnesio
Embajada Francesa en la actualidad
Miguel Ángel concluyo el Palacio Farnesio que Antonio de Sangallo el Joven inició.
En la fachada
reformó el balcón
central con
potente escudo y
terminó la saliente
comisa, y al patio
añadió la tercera
planta de
ventanales
peraltados muy
manieristas.

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Basílica de San Pedro
La obra cumbre que el
genio de Buonarroti
proporcionará a Roma
como cabeza de la
catolicidad es la
definitiva construcción
de la basílica de San
Pedro.
Cuando falleció el
último Sangallo en
1546, el Papa puso en
manos de Miguel Ángel
la conclusión de tan
diferida espera

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Basílica de San Pedro
Volvió el artista a la primitiva idea bramantesca del plan central, ahora con una sola entrada principal y no
las cuatro abiertas por Bramante a los extremos de la cruz griega, y la dotó de robustos pilares ochavados en
el crucero para sostener una más grandiosa cúpula sobre tambor.
Proyecto de Bramante Proyecto de Miguel Ángel

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Basílica de San Pedro
Proyecto de
Miguel Angel
El sistema del
Equilibrio exigido
por la cúpula
también coincide
con la solución
bizantina de
contrarrestarla
con cuatro
cúpulas menores
tras los pilares
sólo se
construirán
con tambor dos
de ellas por
Vignola, con lo que se disponían naves en planta cuadrada en torno al ochavo central, donde se dispondrá el
altar de la Confesión sobre la tumba de San Pedro

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Basílica de San Pedro
En los impresionantes
ábsides dispuso
pilastras de orden
gigante que acomodan
ventanas en dos y
tres pisos, y sobre
enorme cornisa
levanta un ático de
ventanales apaisados
en contraposición
dialéctica, que
también trasladará al
altísimo tambor de la
cúpula.

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Basílica de San Pedro
Esta se eleva
con sus 42 m
de diámetro,
no sólo por
encima de
las colinas
famosas de
la urbe, sino
sobre toda la
arquitectura
romana
imperial, al
superponer
la magnitud
del Panteón de Agripa sobre unas naves que rivalizan con las bóvedas de la basílica de Majencio y
Constantino. Con una altura de 132 m. y un diámetro de 42,5 m.

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Basílica de San Pedro
Lo único que trastocó su
idea de dominio absoluto de
la cúpula fue la adopción
más tarde por Maderno
de la planta final de cruz
latina, con lo que se
pierde la visión externa
cuando se la mira próximo
a la fachada principal.
Pero desde los Jardines
Vaticanos y en lontananza,
la cúpula miguelangelesca
es la cima por excelencia
de todo el Cinquecento.

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Santa María de los
Ángeles y los Mártires
Grabado de Étienne Dupérac que reresenta las Termas de Diocleciano
La adaptación del espacioso salón de Santa María de los Ángeles aprovechando en 1563
el tepidarium de las Termas de Diocleciano

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Santa María de los
Ángeles y los Mártires
El edificio fue
diseñado en
1562 por
Miguel Ángel
sobre la base
del aula central
de las Termas,
a solicitud de
papa Pío IV y
del sacerdote
siciliano Antonio
del Duca.

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Porta Pía
La Porta Pía, abierta en 1561 en un lienzo de las Murallas Aurelianas. Se realizó como una gran
escenografía, en el punto topográfico más elevado de la muralla, con la fachada hacia el interior de la
ciudad, con lo que se apartaba de la antigua tradición de orientar las puertas hacia el campo, como
presentación de la ciudad al visitante.

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Fortificaciones de Florencia
Miguel Ángel centró su preocupación en la acción defensiva y muestra su gran originalidad en esta
clase de dibujos que son los únicos diseños militares, junto con algún otro de Leonardo da Vinci, en
los que se establecen las trayectorias de los disparos de los cañones y su radio de acción.
Después de la
expulsión de los
Médici en 1527 y el
establecimiento de la
nueva república en
Florencia, el 6 de
abril de 1529 Miguel
Ángel fue nombrado
«gobernador y
procurador general de
las fortificaciones»