Análises do SESC Pompéia e do Centro ZAMET.

1. COMPLEXOS DE CULTURA,
ESPORTE E LAZER.
Nathéssia Temóteo RA: 090718151
Tatiane Santos RA: 090628578
Tatiane Menezes RA: 090411234
Talita Lopes RA: 1299862902

2. Sumário
Introdução .......................................................................................................................... 03
1 SESC POMPÉIA
1.1 Concepção ......................................................................................................................... 04
1.2 Programa............................................................................................................................ 07
1.3 Projeto ................................................................................................................................ 10
1.4 Estrutura ............................................................................................................................. 20
1.5 Circulação .......................................................................................................................... 22
2. SESC SANTO ANDRÉ
2.1 Concepção ......................................................................................................................... 26
2.2 Programa............................................................................................................................ 27
2.3 Projeto ........................................................................................................................... ..... 28
2.4 Estrutura ............................................................................................................................. 31
2.5 Circulação .......................................................................................................................... 34
3. ZUMENT CENTRE
3.1 Concepção ......................................................................................................................... 37
3.2 Programa............................................................................................................................ 38
3.3 Projeto ........................................................................................................................... ..... 39
3.4 Estrutura ............................................................................................................................. 48
3.5 Circulação .......................................................................................................................... 49
Bibliografia.......................................................................................................................... 53
2

3. Introdução
Este trabalho tem como objetivo estudos de caso para a realização do projeto Complexo
de Cultura e Lazer da disciplina de projeto.
Foram analisados dois projetos da Rede SESC (SESC Pompéia e SESC Santo André)
e um projeto internacional, o ZAMET CENTRE, localizado no bairro de Rijeka- Croácia.
Tratando-se da entidade SESC – Serviço Social do Comércio, é um espaço público
mantido pelo setor privado. A mesma tornou-se referência arquitetônica cultural, dando
ênfase na tentativa de sanar as atuais deficiências sociais, oferecendo locais
adequados e de baixo custo primordialmente para funcionários e comerciários, além dos
demais indivíduos, que podem usufruir de atividades e serviços voltados à cultura,
esporte e lazer.
Também foi realizada pelos integrantes do grupo uma visita técnica ao SESC Pompéia,
onde possibilitou a análise do conceito arquitetônico, sistema estrutural, circulação e
espaços privados e de uso público do local, apresentados neste estudo.
3

4. 1. SESC Pompéia
1.1 Concepção
O Centro de Lazer da Fábrica Pompéia – SESC Pompéia, fica localizado no bairro da Pompéia,
antigo bairro industrial da zona oeste da cidade de São Paulo.
A área onde atualmente se encontra o SESC Pompéia era uma antiga fábrica de embalagens,
que ao início do processo de esvaziamento da área industrial foi vendida ao SESC.
Vista aérea antiga fábrica de tambores Pompéia – FONTE: Vitrúvius
Antiga fábrica Pompéia – FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
4

5. Galpões da antiga fábrica de tambores IBESA – FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
Decidiu-se então convidar a arquiteta italiana Lina Bo Bardi, a mesma depositou grande
entusiasmo na elaboração do projeto, visando à oportunidade de dar aquela antiga fábrica outra
função, esta com um âmbito social de proporcionar um pouco mais de lazer as pessoas que
frequentavam seus arredores.
5

6. Arquiteta Lina Bo Bardi - FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
O conjunto atendeu perfeitamente ao programa proposto, as atividades apresentadas, os locais
de convívio, esporte e lazer trouxeram ao bairro um centro de convívio tipicamente paulistano.
Em termos arquitetônicos, Lina conseguiu preservar os conceitos industriais da antiga fábrica,
usando meios de restauro, reciclagens e acrescentando ao projeto novas intervenções.
Tornou-se um dos marcos da arquitetura brasileira, um arquétipo de arquitetura para o lazer.
6

7. 1.2 Programa
FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
A arquiteta não tratava o projeto como um centro cultural e desportivo, preferia chama-lo apenas
como centro de lazer, acreditava que ao tratar apenas como centro de desportivo e cultura
levariam as pessoas a remitirem algo que lembrasse competividade, ou cultura como uma
obrigação, causando certa inibição aos que frequentassem. Então restou somente o lazer, levar
as pessoas tão estressadas com suas vidas cotidianas a horas de descontração em um espaço
agradável e de convívio com os demais. Deveria incentivar o esporte recreativo, com uma
piscina em forma de praia para as crianças pequenas ou para os que não sabem nadar; quadras
esportivas com alturas mínimas abaixo das exigidas pelas federações de esporte e, portanto,
inadequadas à competição. A idéia era reforçar e fomentar a recreação, o esporte “leve”. Assim,
programa e projeto se fundiriam indissociáveis, amalgamados.
7

8. Vista Solarium
Piscina coberta - FONTE: Arquivo pessoal.
8

9. Iniciou-se então um processo para que as características da antiga fábrica fossem mantidas
propositalmente.
O conjunto da fábrica, formado por duas faixas paralelas de galpões, a rua interna utilizada
anteriormente como pátio de serviços foram todos restaurados para abrigar os novos serviços.
Inicio das obras na rua interna - FONTE: Vitrúvius
Retirada do reboco das paredes originais do galpão de atividades gerais, abril de 1980 - FONTE:
Vitrúvius
Retirada do reboco das paredes originais do galpão de atividades gerais, abril de 1980 - FONTE:
Vitrúvius
9

10. 1.3 Projeto
Os trabalhos foram iniciados em 1977, onde Lina instalou um escritório no próprio local ao
lado dos arquitetos Marcelo Ferraz e André Vainer, para que se começasse o levantamento
de todo o conjunto “com os desenhos de observação passados para a prancheta, medidas
do lugar, voltas e mais voltas pelos velhos galpões” (CENTRO, 1996. p.6)
FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
10

11. Dados Técnicos: Espaços na Unidade:
- Arq. Lina Bo Bardi
- Área de Convivência
Ano:
- Bar/Café
- 1982
- Biblioteca
Área do terreno:
- Deck
- 16.573,00 m²
- Exposição
Área Construída Coberta:
- Ginásio
- 22.026,02 m²
- Internet Livre
Localização:
- Oficina
- Rua Clélia, 93
- Piscina
Capacidade de Atendimento:
- Restaurante
- 5.000 pessoas/dia.
- Rua Central
- Sala de atividades corporais
- Teatro
11

12. Os galpões localizados a esquerda de quem entra pela Rua Clélia, foram destinados ao
restaurante, à cozinha e às instalações para os funcionários, e os localizados a direita, maiores,
para administração, área de exposições, estar e biblioteca. Deste mesmo lado, outro galpão
abriga o teatro, e do lado seu foyer. Completando o conjunto, localizados na cota mais baixa do
terreno e separados do restante por uma rua transversal, dois galpões abrigam a esquerda, o
setor de manutenção, como marcenaria, depósitos e almoxarifado, e a direita os espaços
destinados aos diversos cursos que seriam oferecidos.

13. A área de convivência possui espaço destinado à biblioteca e audioteca, com seis plataformas
de concreto, elevadas a 0,90m do piso, que abrigam os espaços de leitura e outras seis lajes
suspensas que abrigam os mezaninos, destinados aos jogos. Ao seu lado, estantes baixas que
não comprometem a visão do espaço, complementam as instalações.
Área de convivência FONTE: Arquivo pessoal
13

14. O teatro foi instalado em outro galpão, descendo a rua interna, ainda do lado direito. Foi o
espaço que mais provocou intervenções no edifício original, devido a necessidade de instalações
de equipamentos de acústica, iluminação cênica e ar condicionado. É um teatro diferente, cuja
conformação assemelha-se a um teatro de arena, com duas platéias, uma frente à outra, e o
palco entre eles. No pavimento superior, o teatro possui ainda duas galerias de concreto nas
laterais, que unem as platéias e acomodam parte do público, totalizando 776 lugares. Possui
quatro camarins, dois no térreo e dois no pavimento superior, em estruturas de concreto
construídas separadamente. O piso é em concreto, as paredes de tijolos e o mobiliário, de
laminado de pinho, projetado pela arquiteta e executado pelos próprios operários da construção.
FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
14

15. 15

16. 16

17. FONTE: Arquivo pessoal
17

18. Dois blocos foram construídos para abrigar as atividades esportivas, chama atenção no projeto
não só por sua verticalização, mas também em sua separação pelo córrego, o que levou à
passarelas aéreas interligando os dois volumes. O bloco maior repete ao cumprimento do galpão
de manutenção, alinhando-se a ele. Possui cinco pavimentos, de pés direitos duplos, que
abrigam no térreo “piscina-açude”, e nos pavimentos superiores as quadras, nomeadas e
coloridas segundo as quatro estações do ano.
FONTE: Arquivo pessoal
18

19. FONTE: Arquivo pessoal
FONTE: Arquivo pessoal
19

20. 1.4 Estrutura
Externamente, o conjunto não sofreu alterações, exceto pela colocação de treliças de
madeira, as mesmas utilizadas por Lina no Solar União, junto às janelas da Rua Barão do
Bananal, e o portão na Rua Clélia.
20

21. Internamente os galpões tiveram suas paredes retiradas, ampliando o espaço interior e
facilitando a acomodação do programa. Ressaltando como características do conjunto comuns à
construção industrial, como vãos amplos, iluminação zenital, estruturas independentes,
instalações aparentes favorecem esta remodelação (ZEIN, 1996 p.50).
Este processo preservou grande parte dos materiais e técnicas originais, como as paredes de
alvenaria, que foram limpas com jatos de areia, deixando à mostra as intervenções e as técnicas
de colocação dos tijolos, as telhas e os paralelepípedos de granito que foram retirados, lavados
e recolocados, ou ainda a própria estrutura original de concreto, que teve seu acabamento tirado.
(SERVIÇO SOCIAL DO COMPERCIO, 1982. p.4-5).
O bloco esportivo é todo em concreto aparente. Duas torres de concreto, uma com
“buracos de caverna” ao invés de janelas, outra com janelas quadradas salpicadas
“aleatoriamente” pelas fachadas, ao lado de uma terceira torre cilíndrica de 70 metros de
altura, também em concreto aparente e marcada por um “rendado” em seu aspecto
exterior – uma “homenagem ao grande arquiteto mexicano Luis Barragán”, dizia Lina.
Ligando as duas torres, entre os vestiários e as quadras, 8 passarelas de concreto
protendido venciam vãos de até 25 metros e criavam uma atmosfera feérica,
21

22. expressionista, evocando Metrópoles, o filme de Fritz Lang. É importante lembrar que,
sob tais passarelas passa um córrego canalizado – o Córrego das Águas Pretas – que
cria uma área non aedificandi. As passarelas, portanto, não surgem de uma decisão
formal e nem arbitrária de projeto. Elas respondem à realidade do lugar, entendido no
sentido amplo do terreno.
1.5 Circulação
A entrada das pessoas é feita pela Rua Clélia, esta dá acesso ao grande corredor que
caracteriza o eixo principal de circulação, pois sua dimensão (8x 134m), ela percorre todo o
terreno desde a entrada, cumprindo o papel de ligação entre todos os setores e atividades.
Tornou-se um dos locais mais propícios para a realização de atividades como feiras culturais e
festas. Quanto à circulação entre os blocos, como já foi citado anteriormente, é feita através de
passarelas que cruzam o córrego.
Quanto ao espaço privado de acesso restrito– as áreas exclusivas para usuários são
constituídas pelos blocos do edifício esportivo, além dos ateliês e dos laboratórios, a circulação
nessa área é feita principalmente através do deck, amplo espaço de uso coletivo, onde as
pessoas podem tomar banho de sol, descansar, caminhar, etc.
22

23. 23

24. Deck de madeira – FONTE: Arquivo pessoal
Deck de madeira – FONTE: Arquivo pessoal
24

25. Passarelas que interligam os blocos de esporte. FONTE: arquivo pessoal
Croqui escada bloco esportivo. FONTE: A Cidadela da Liberdade, 1999 - Editora SESC.
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26. 2. SESC Santo André
2.1 Concepção
O SESC Santo André foi elaborado pelo escritório Central de Projetos, composto pelos
arquitetos Tito Livío Frascino e Vasco de Mello (o projeto estendeu-se por mais de uma década).
O terreno doado pela Prefeitura Municipal em 1990 é localizado próximo a quatro favelas
(Tamarutaca, Palmares, Capuava e Sacadura Cabral) relaciona-se então com o programa de
Inclusão Social nestas áreas, da Prefeitura Municipal em 1989.
Santo André faz divisa com outras cidades do ABC, como São Caetano, São Bernardo do
Campo além de Diadema, Mauá, Ribeirão Pires e Rio Grande da Serra. Assim a unidade atua
como pólo regional e atende as cidades vizinhas.
Localizada no bairro Vila Guiomar, em terreno conformado pelas ruas Capricórnio, Escorpião,
Tamarutaca e pela Avenida Prestes Maia.
26

27. 2.2 Programa
Os arquitetos buscaram um ambiente único, rico e fluído, que fizesse com que as pessoas
circulassem pelas diversas áreas e ter contato com as diversas atividades que realizavam na
unidade. Sendo assim nas palavras de Guilherme Mazza Dourado, o espaço interno
proporciona uma “rica e pitoresca experiência sensorial“, onde podemos visualizar variações de
pés-direitos, contrastes de escalas espaciais, ambientes horizontais e verticais, jogo de luz e
sombra, transparência e opacidade.” ( DOURADO, 2002, p. 73 )
27

28. 2.3 Projeto
“Um dos aspectos que eu ressaltaria na unidade de Santo André é o conforto térmico.
Procuramos criar espaços com muita luz natural, porém controlada. Não há incidência direta
dessa luz, mas os espaços são muito claros. Assim, automaticamente economizamos energia.
Outro aspecto é a ventilação natural do espaço. Foram previstos vários sistemas que retirassem
o ar quente daquele ambiente. Tanto é que somente o teatro, os gabinetes dentários e o setor de
administração precisam usar ar-condicionado. Para aproveitarmos melhor a água, conseguimos
ainda fazer uso de uma nascente que havia na região que fornece uma água que não serve para
consumo, mas é utilizada para limpeza. Para o aquecimento da água das piscinas, preferimos
empregar gás natural, o que colabora para a diminuição do impacto ambiental, pois polui menos.
Essa obra é muito interessante também porque foi feita em sistema misto de construção, com
concreto, alvenaria e estrutura metálica. Assim, as peças foram feitas sob medida para a obra, o
que possibilitou que não se desperdiçasse material. Todo o projeto de Santo André buscou
respeitar muito o meio onde foi construído. Isso se reflete inclusive no projeto horizontalizado da
unidade. Isso porque todo o entorno é horizontalizado, então o prédio não causa grande impacto
na paisagem do bairro.”
Tito Lívio Frascino, arquiteto responsável.
FONTE: Google – talen.com. br , 2012 Tito Frascino FONTE: Google –titolivio.com.br
28

29. Dados Técnicos:
Data de inauguração: 09/03/2002
Área do terreno: 31.684,87 m²
Área construída: 24.871,37 m²
Capacidade de atendimento: 6.000 pessoas/dia
A infraestrutura é composta de 18 banheiros (seis masculinos, seis femininos e seis para
portadores de deficiência), três lanchonetes que atendem área externa e interna, 290 vagas de
estacionamento para automóveis e 13 vagas para motos.
O Espaço de Eventos, que recebe grandes espetáculos, tem 1.670m2 e capacidade para cerca
de 2,4 mil pessoas. O local foi criado para funcionar como espaço alternativo que possibilite o
desenvolvimento de atividades esportivas como tênis de mesa, badminton, arco e flecha,
apresentação de ginástica acrobática, xadrez gigante e outras atividades como show musical,
dança, artes plásticas e teatro com 303 lugares. Internet livre, espaço de leitura, ludoteca e
cdteca; quatro consultórios odontológicos.
O parque aquático é composto de cinco piscinas, sendo três descobertas – uma para recreação,
duas infantis e uma de biribol –, solário e uma piscina coberta aquecida, com raias disponíveis
para a prática de natação independente e cursos de natação e hidroginástica. A área externa
também possui duas quadras poliesportivas cobertas para a prática de vôlei, basquete e futsal;
duas salas como espaço alternativo localizado entre as duas quadras que pode ser utilizado para
tênis de mesa e outras atividades adaptadas. Além disso, a unidade possui duas salas para
ginástica e alongamento, uma sala para condicionamento físico com 40 aparelhos e uma sala
para expressão corporal e artes marciais.
FONTE: Google – Eca. usp.br/gestcom, 2012
29

30. O Conjunto é composto por três áreas: o ginásio, o conjunto aquático e o bloco principal, que
abriga grande parte das atividades. O edifício principal é um bloco retangular com três
pavimentos que se acomodam ao desnível de 8 a 10 metros que varia ao longo do terreno, em
sua fachada possui um corte que acompanha a forma curva do terreno. Está localizado na parte
mais alta do terreno, escondendo os declives e causando a impressão de horizontalidade.
IMPLANTAÇÃO - 1- guarita; 2-pórtico de entrada; 3-estacionamento; 4-bilheteria; 5-vazio locais
técnicos; 6-bloco principal; 7solário e pergolado; 9-piscinas; 10-jardins; 11-quadras cobertas.
FONTE: Tito Livío Frascino.
30

31. 31

32. 2.4 Estrutura
A estrutura combina aço (40 %) e concreto armado (60 %), do embasamento até o nível
intermediário, incluindo o teatro, foi utilizado concreto. “O nível superior da entrada e as
coberturas do monobloco, das quadras, da piscina aquecida e do solário são em aço”, explica
Frascino. A estrutura metálica da cobertura vence vão de 40 m e cobre a maior parte do edifício.
Na face voltada para a rua, a cobertura está sustentada por vigas de concreto e, na fachada
interna (a principal), voltada para a área de lazer, apóia-se sobre o grande caixilho
metálico que separa o interior do edifício da varanda.
Totalmente destacadas, as quadras poliesportivas receberam cobertura única, com estrutura
metálica em curva, atirantada por cima por mastros (três de cada lado), colocados nas laterais.
O projeto resultou em uma edificação muito clara, com predominância da cor branca e
diferentes tipos de textura, de forte impacto urbano. “Os espaços foram pensados e organizados
visando à flexibilidade, adaptação e reformulação das atividades, quando necessário”, diz
Frascino.
Uma caixilharia envidraçada, com 14m de altura e 100m de comprimento, separa os espaços
desse piso principal da varanda, que acompanha praticamente toda a fachada, voltada para as
áreas de atividades ao ar livre. Essa longa varanda tem sua colunata porticada interrompida pelo
auditório. A caixilharia interna é estrutural e sobe por pilares metálicos com a mesma modulação
do porticado externo. Seus elementos estruturais sustentam a viga metálica da cobertura.
32

33. A fachada contínua e interrompida apenas pelo volume do auditório, contrastando com a
horizontalidade imposta pelo edifício.
33

34. Lanchonete –
34

35. 2.5 Circulação
Planta Geral: Setorização
1- Guarita; 2- Pórtico de entrada; 3- Estacionamento; 4- bilheteria; 5- recepção e foyer; 6-
auditório; 7- salão de eventos; 8- convivência; 9- administração; 10- odontologia; 11- terraço;
12- solário e pergolado; 13- cobertura piscina; 14- piscina e solário; 15- biribol; 16- área verde;
17- quadras cobertas; 18- bar quadras; 19- sanitários; 20- Cooper; 21- sala de cursos; 22- vazios
e áreas técnicas. FONTE: Tito Lívio Frascino.
35

36. O pórtico próximo ao estacionamento abriga a caixa d’água e marca a entrada, o acesso é feito
por uma rampa que repete a curva da fachada, levando até interior do complexo no pavimento
mais alto. Tendo assim uma vista dos espaços das unidades. O bloco principal abre-se em dois
volumes: uma grande cobertura metálica sobre as quadras esportivas e um pergolado que
recobre toda a área externa ligada à piscina. A malha metálica modular cria sombra para o
solário, piscina, parte da lanchonete, e para a piscina aquecida, projetada em nível mais baixo.
A entrada de público e veículos ganhou uma praça de estacionamento, onde se destaca o
grande arco do portal. Nesse local foram projetados ainda, um estacionamento coberto, com
acesso por rampa localizada na extremidade lateral do terreno, e outro a céu aberto, do lado
externo da edificação.
Ao lado do arco, a rampa de pedestres, com a mesma conformação em curva da fachada,
conduz o visitante ao local de recepção, informações e inscrições. À esquerda da recepção,
estão os serviços odontológicos e da administração. À direita estão o foyer e o teatro, projetado
com a consultoria do arquiteto e cenógrafo José Carlos Serroni.
Desse pavimento, tem-se ampla visão dos recintos de convivência e de eventos, implantados no
nível principal. Esse piso inferior - o principal - é também ocupado pelas dependências de apoio,
cozinha e refeitório de funcionários, depósitos, vestiários de pessoal interno e externo,
lanchonete, salas de múltiplo uso com divisórias retráteis, auditório, salas de aulas de artes e de
informática, com layout do arquiteto Francisco Spadoni.
O piso inferior é ocupado por setores técnicos e de serviço. Toda a edificação é atendida por
rampas, escadas e elevadores, que facilitam a circulação vertical em pontos estratégicos. A torre
do elevador fica entre os espaços de convivência e de eventos e recebeu tratamento do artista
plástico Luís Sacilotto.
36

37. 3. ZAMET CENTRE
3.1 A concepção
A arquitetura moderna de Zamet Centre Projetada pelo 3LHD que se encontra em Rijeka -
Croácia, conhecida um espaço público, de negócios, cultural e esporte. Um terço do volume do
pavilhão desportivo é cortado no chão, e outras instalações e serviços públicos totalmente
encaixados no ambiente. O principal elemento arquitetônico do centro Zamet que nos
deparamos são 'fitas' alongamento na direção norte-sul, foram inspiradas em gromacas – um
tipo de rocha específico da região da Rijeka que reinterpreta o centro artificialmente pela cor e
forma funcionando ao mesmo tempo, como um elemento de design arquitetônico do objeto e
como um elemento de zoneamento que forma uma praça pública e uma ligação entre o parque e
a escola.
3D entrada no nível da rua.
Foto local área.
37

38. 3.2 O Programa
Os conjuntos conceituais e elementos de design do salão de handebol e do Centro Zamet são
'fitas' alongamento na direção norte-sul, ao mesmo tempo funcionando como um elemento de
design arquitetônico dos objetos e como elemento de zoneamento que forma uma praça pública
e uma ligação entre norte - parque-escola e ao sul - a rua. Um terço do volume do salão é
construído dentro do terreno e do edifício com o seu público e serviço de instalações tenha sido
completamente integrados no terreno, ou seja, ele cria com os seus 'fitas'.
O espaço público sobre o telhado não é apenas uma característica do edifício na parte comercial
do centro, mas o teto da sala também é usado como uma espécie de extensão do parque
situado ao norte da sala. A sala foi projetada para esportes principais competições
internacionais, em conformidade com o esporte state-of-the-art padrões mundiais. O projeto do
corredor foi concebido como um espaço muito flexível.
O auditório foi projetado como um sistema com carrinhos telescópicos, que se abrem e se
adaptar ao tipo de competição eo número de espectadores, em grandes competições de 2100
espectadores têm lugares sentados, abrindo todos os stands. A arquitetura dos equipamentos
públicos, o centro comercial, a biblioteca e da autarquia local destaca-se na topografia do
terreno, ligando a praça em frente do salão e na frente da escola e tenta integrar-se no contexto
geral existente do oeste.
Área:
• Hall = 6.794,26 m²
• garagem = 6.625,19 m²
• praça pública = 4.283,49 m²
• uma biblioteca pública ramo = 355,95 m²
• MO Zamet salão com 90 lugares = 366,62 m²
• Os estabelecimentos comerciais - lojas, bancos, restaurantes = 1.485,79 m².
38

39. 3.3 Projeto
Obra realizada em 2007 na
cidade de Rikeja, Croácia. É um
projeto que inclui um pavilhão
desportivo, garagem, praça
pública, uma biblioteca pública
ramo, espaço para mo Zamet o
salão e outros espaços
comerciais. O projeto foi
desenvolvido Estúdio 3LHD.
Zamet Centro será uma espécie
de revitalização da parte
ocidental da cidade. Além de
esportes e recreação.
Zamet Centro em 3D
Zamet Centro permite aos cidadãos o uso público da biblioteca com sala de multi-propósito, e
várias atividades comerciais (serviços, compras e serviço de catering). Além disso, a capacidade
do segurado na garagem pública é certo para atrair um número maior de jovens e de meia idade
em diversos esportes e eventos culturais, entretenimento e atividades organizadas para crianças
e jovens.
Para compreensão melhor do projeto colocaremos o plantas D2 e representações em 3D.
Biblioteca
39

40. Implantação
Localização
40

41. Localização da obra
41

42. Começando pela ordem crescente o subsolo. 6.625,19 m².
Pavimento no mesmo nível da rua.
42

43. Pavimento Térreo.
1° Pavimento.
2° Pavimento.
43

44. E seus respectivos cortes:
Corte Longitudinal 1-1.
Corte Transversal A-A.
44

45. Corte Transversal B-B.
Contendo duas elevações:
Elevação Leste.
45

46. Elevação Oeste.
46

47. Vista do Edifício
Vista do edifício
47

48. 3.4 Estrutura.
3D da modulação dos eixos de pilares e vigas.
Estrutura
48

49. 3.5 Circulação
Esquema tridimencional do terreno explicando a forma o que foi implantando e quais são seus
acessos.
A principal característica do projeto de Zamet
Centro é a integração de um projeto de trabalho
grande na estrutura urbana dessa parte da
cidade de Rijeka, com o objetivo de minimizar a
interrupção e avaliar seus dados às condições
urbanas - terreno desnivelado, a ligação
49

50. pedonal em uma direção norte-sul, o planalto de qualidade na frente da escola primária,
a zona do parque, colocando o programa no centro de Zamet na intersecção das
comunicações. A circulação parte de área descoberta justamente para integrar todos
que ao redor da obra tendo diretrizes destinadas e usa a inclinação do terreno a favor
de valorizar todos fundamentos dela estar naquele local.
MO Zamet salão
Um equipamento tão oponente e completo do esporte não foi colocado ali por acaso a
construção do Centro com pavilhão desportivo Zamet reflete as tradições desportivas dessa
parte da cidade, especialmente Handebol. O Handebol Clube Zamet (masculino-base 1957,
fêminina 1958). Titulares da qualidade de handebol em Rijeka, na parte croata do sudoeste. O
clube teve um número de jogadores nacionais e atletas olímpicos.
2 Quadras de handebol com 90 lugares = 366,62 m².
3D da quadra.
50

51. Além de toda sua otima infra-estrtura contém arquibancadas telescópicas e Jornalistas
3D da quadra.
Quadra Esportes
51

52. Foto salas de aula e quadra
Circulação
52

53. Bibliografia:
SESC POMPÉIA
Pampolo, Camila Aguiar. Um percurso pelos SESC’S, São Carlos – 2007
Cidadela da Liberdade, (1999) – São Paulo: SESC SÃO PAULO; Instituto Lina Bo Bardi
Machado, Débora dos Santos Candido. Projeto arquitetônico como promotor do espaço de
convivência São Paulo, 2009
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/08.093/1897 - Acessado em 23/03/2012
http://www.arcoweb.com.br/memoria/sesc-pompeia-20-anos-projeto-tornou-se-31-07-2002.html -
Acessado em 24/03/2012
http://www2.sescsp.org.br/sesc/hotsites/arquitetura/site/unidade.asp?cd=87677 – Acessado em
29/03/2012
SESC SANTO ANDRÉ
Pampolo, Camila Aguiar. Um percurso pelos SESC’S, São Carlos – 2007
http://www.sescsp.org.br/sesc/quem_somos/index.cfm?index=3&lg=pt&idcat=3&iditem=16 –
Acessado em 25/03/2012
http://www.titolivio.com.br/paginas/sesc_s_andre.htm - Acessado em 25/03/2012
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