1. Estudiante: Liliana Timaure
C.I. No.: 14.590.342
Materia: Teoría de la Forma
Sección : A
Tutora: Arq. Estela Aguilar
REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
Sistema de Aprendizaje Interactivo a Distancia (SAIA)
Barquisimeto, Mayo 2013

2. La percepción es el acto donde nuestro cerebro registra información
externa a la propia mente mediante los sentidos. Toda percepción
es un acto de búsqueda de significados, siendo así la percepción
tiene como objetivo primario proveer de información al cerebro
acerca del medio ambiente que lo rodea en función de asegurar
primordialmente la subsistencia. Pero nuestro cerebro es mucho
más complejo, por lo que más allá de asegurar el sostenimiento de
la propia vida indaga en otros campos que interesan al ser humano
y que evoluciona en la medida en que se desarrolla el ser humano
en nuestra sociedad.

3. La percepción visual es el proceso mediante el cual
recibimos un conjunto de estímulos visuales
seleccionados, comparando e interpretando
formas y colores. En este sentido podríamos decir
que la percepción visual se refiere a la
interpretación o discriminación de los estímulos
externos visuales relacionados con el
conocimiento previo y el estado emocional del
individuo, donde existe una sensación interior de
conocimientos aparentes que resulta de la
impresión luminosa registrada en nuestros ojos.

4. La obra arquitectónica presenta un reto para su creador ya que la percepción que va a
tener el individuo va a variar dependiendo si la persona va a percibir la obra como un
elemento dentro del contexto urbano (espectador) o si por el contrario va a convivir dentro
de esta estructura haciendo uso de sus instalaciones (usuario). En ambos casos el grado de
percepción visual será diferente para un mismo elemento arquitectónico.
La arquitectura representa el arte y la técnica de proyectar y
diseñar elementos estructurales que forman el entorno
humano estimulando visualmente al individuo mediante
modelos, códigos, formas y géneros. Esta estimulación
visual es percibida por la persona, generando en el
individuo una interpretación de su hábitat. Es importante
indicar que la interpretación de este entorno arquitectónico
está influenciada por la experiencia, creencias, cultura y
otros factores sociales de la persona como individuo y como
sociedad.
Un estudio a fondo de la percepción visual permitirá evaluar las estrategias que
configuran y ordenan los lineamientos del trabajo arquitectónico aportando nuevos
aspectos que mejoren el entorno de la sociedad donde se desarrolla.

5. La percepción visual por ser el acto de
recibir los estímulos lumínicos a
través de los ojos para su
interpretación, presenta dos
características que se involucran para
lograrlo, como lo es la formación de la
imagen en el ojo (fisiología del
funcionamiento del ojo) y la
característica del objeto que genera el
estimulo lumínico que se percibe.

6. ELEMENTOS INHERENTES A LA FISIOLOGÍA Y
FUNCIONAMIENTO DEL OJO
ESTRUCTURA DEL OJO HUMANO
EL OJO ES APROXIMADAMENTE ESFÉRICO CON UN
DIÁMETRO PROMEDIO DEL ORDEN DE 20 [MM].
ESTÁ ENCERRADO POR TRES MEMBRANAS:
LA CUBIERTA EXTERIOR
FORMADA POR:
LA CÓRNEA Y LA
ESCLERÓTIDA (SCLERA) LA COROIDES
LA RETINA

7. La córnea, es un tejido
duro y transparente
que cubre la superficie
anterior. La esclerótida
es un tejido continuo
con la córnea; es una
membrana opaca que
cubre el resto del globo
ocular.
La coroides, se ubica bajo
la esclerótida. Contiene un
tupido circuito de vasos
capilares que actúan
como la mayor fuente de
nutrientes para el ojo. La
cubierta coroidal está
fuertemente pigmentada
ayudando así a prevenir la
entrada de luz no
controlada y también las
reflexiones difusas en el
interior del ojo.

8. La retina, de naturaleza esencialmente
nerviosa. Posee varias capas. La luz que
penetra en el globo ocular es refractada
por los sistemas trasparentes del ojo ya
nombrados y dirigidos a la retina.
La luz hiperpolariza los fotorreceptores de la retina específicamente en
un área muy pequeña, denominada la mácula lutea, de solo un
milímetro cuadrado de superficie, capaz de dar una visión muy clara y
detallada pues tiene una alta concentración de conos (células
fotorreceptoras). La porción central de la mácula se denomina fóvea.
Acá la luz alcanza a los conos, siendo la región con mayor grado de
percepción visual.

9. Para enfocar objetos distantes los músculos de control provocan un aplanamiento
relativo del cristalino, esto es, ambos radios de curvatura aumentan.
Los mismos músculos producen un engrosamiento del cristalino, disminución de ambos
radios de curvatura, para el enfoque de objetos cercanos al ojo. La distancia entre el centro
focal del cristalino y la retina varía entre aproximadamente 17[mm] y 14 [mm] según la
potencia refractiva aumenta desde su mínimo hasta su máximo. Cuando el ojo enfoca un
objeto alejado más de aproximadamente 3 m, el cristalino presenta su menor poder
refractivo; el mayor índice o poder refractivo se produce para el enfoque de objetos
cercanos.
La principal diferencia entre el cristalino del ojo y
un lente óptico convencional es que el primero es
flexible, el radio de curvatura de la superficie
anterior o frontal del lente es mayor que el radio
de la superficie posterior. La forma del cristalino es
controlada por medio de la tensión que aplican las
fibras del cuerpo ciliar.

10. CONTORNO
INERCIA VISUAL
COLOR
ORIENTACIÓNPOSICIÓN
TEXTURA
TAMAÑO
ELEMENTOS INHERENTES AL OBJETO
QUE GENERA EL ESTIMULO

11. CONTORNO: es la principal
característica distintiva de las formas;
el contorno es fruto de la específica
configuración de las superficies y
aristas de las formas.
EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas de
la forma son la longitud, la anchura y la
profundidad; mientras estas dimensiones
definen las proporciones de una forma, su
escala está determinada por su tamaño en
relación al de otras formas del mismo
contexto.

12. EL COLOR: es el matiz, la intensidad y el
valor del tono que posee la superficie de
una forma; el color es el atributo con
que mas evidencia distingue una forma
de su propio entorno e influye en el
valor visual de la misma.
LA TEXTURA: es la característica
superficial de una forma; la textura
afecta tanto a las cualidades táctiles
como a las de reflexión de la luz en las
superficies de las formas.

13. LA POSICIÓN: es la localización de una
forma respecto a su entorno o a su
campo de visión.
LA ORIENTACIÓN: es la posición de una
forma respecto a su plano de
sustentación a los puntos cardinales o al
observador.

14. LA INERCIA VISUAL: es el grado de
concentración y estabilidad visual de la forma;
la inercia visual de una forma depende de su
geometría, así como de su orientación relativa
al plano de sustentación y al rayo visual propio
del observador.

15. Estas leyes enuncian principios generales, demostrando que el cerebro hace la
mejor organización posible de los elementos que percibe, y asimismo, explican
cómo se configura esa "mejor organización posible" que es a través de varios
principios a los que llamaron Las leyes de la percepción.
La teoría Gestalt permite a la Arquitectura desde el punto de vista de las leyes de
la percepción, los que se pueden corroborar desde múltiples fases, abarcativas de
la captación de la figura por el ojo humano y su configuración desde su aplicación
efectiva por medio de una integración filosófica: ver la totalidad.
Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los
psicólogos de la Gestalt, (Max Wertheimer, Wolfgang
Köhler y Kurt Koffka); quienes observaron que el
cerebro humano organiza las percepciones como
totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a
las que denominaron "Leyes de la Percepción".

16. El núcleo de la Psicología de la Gestalt gira en torno a la
siguiente afirmación: La percepción humana no es la suma
de los datos sensoriales, sino que pasa por un proceso de
reestructuración que configura a partir de esa información
una forma, una Gestalt, que constituye un todo, que no es
la mera suma de las partes. Es anterior a las partes y
fundamental para ellas. No es una composición de
elementos.
Las formas son totalidades cuya conducta no se determina
por la de sus elementos, sino por la naturaleza interior
total.
La Gestalt es un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la
arquitectura. Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturi
utilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.
Aquí se presentan algunas de las Leyes de la Gestalt comprendidas en el ámbito
visual.

17. LEY DE CIERRE
LEY DEL MOVIMIENTO
COMÚN O DESTINO
COMÚN
LEY DE LA
SIMETRÍA
LEY DEL MOVIMIENTO
APARENTE
LEY DE
SIMILITUD
LEY DE
SIMPLICIDAD
LEY DEL
CONTRASTE
LEYES DE GESTALT
LEY DE
PROXIMIDAD

18. Ley de cierre: Nuestra mente añade los
elementos faltantes para completar una
figura. Existe una tendencia innata a
concluir las formas y los objetos que no
percibimos completos. Nuestra mente
ve el cubo como el osos panda, aunque
no sean elementos completos,
Ley de proximidad: Los elementos tienen
a agruparse con los que se encuentran a
menor distancia. Influyen también la
semejanza de la forma, el tamaño, el
color y otros aspectos visuales de los
elementos. Así en el primer grupo,
percibimos más prontamente caminos
estrechos, y no anchos; y en el segundo
caso, percibimos antes el pequeño grupo
de nueve, antes que la formas dispersas.

19. Ley de simplicidad: Cuando miramos
una figura la percibimos de la manera
mas simple posible. Se percibe un
diamante o rombo, pero nadie aprecia
las dos letras “K” una frente a la otra.
Ley de similitud: Tendemos a percibir
agrupados los objetos iguales, miramos
las filas de círculos y equis, pero no
apreciamos las columnas. En la otra
figura se perciben los elementos
agrupados en las columnas pero no en
las filas.

20. Ley del Movimiento común o Destino
común: Los elementos que se
desplazan en la misma dirección tienden
a ser vistos como un grupo o conjunto.
Ley del movimiento aparente: Es cuando
se aparenta movimiento, pero este no
existe.

21. Ley de la simetría: El espacio limitado
por dos bordes simétricos se percibe
como una figura coherente.
Ley del contraste: La posición relativa de
los diferentes elementos incide sobre la
atribución de cualidades (como ser el
tamaño) de los mismos.

22. Este fenómeno tiene que ver con la anatomía del ojo, cuya retina en su zona
central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona periférica lo
que ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona la
conciencia, con un foco al que llamamos "figura".
El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o Gestalt. Esto significa que
no existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente esté
constituido por un espacio vacío, ese vacío es un soporte de la figura pues
existe percepción del mismo.
La percepción sucede en forma de "recortes";
percibimos zonas del campo perceptual en las
que centramos la atención y a las que
llamamos "figura" y zonas circundantes que
quedan justamente en un plano de menor
jerarquía al que denominamos "fondo".

23. Figura, es un elemento
que existe en un espacio
o “campo” destacándose
en su interrelación con
otros elementos.
Fondo: Todo aquello que no es
figura. Es la parte del campo
que contiene elementos
interrelacionados que no son
centro de atención. El fondo
sostiene y enmarca a la figura y
por su contraste menor tiende a
no ser percibido o a ser
omitido.

24. En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y al
blanco como vacío. Así, una forma negra es reconocida como positiva y una forma
blanco como negativa.
Fondo blanco y figura blanca, no ocupante, desaparece la figura. Forma blanca sobre
fondo negro, la forma es negativa. Forma negra sobre fondo Blanco, la forma es
positiva. Fondo negro y figura negra, no ocupante, desaparece la figura Interrelación
de Formas.
En la relación de positivo – negativo se puede
observar que en general el valor negro es positivo y
el blanco es negativo. Un espacio positivo, es el que
rodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, el
que rodea un signo positivo, la relación figura fondo
es ambivalente, en ciertos momentos encontramos
formas positivas y espacio negativos, en otros
encontramos formas negativas y espacios positivos.

25. Cuando se observa una superficie bidimensional o espacios tridimensionales la
mente intenta inconscientemente percibir de manera organizada las
sensaciones causadas por las características y cualidades del estimulo óptico
de manera global. Al actuar así la persona se ve obligada a atribuir un
significado especial entre la persona y el objeto que origina el estimulo visual.
En este sentido se presenta una gama de espacios y sensaciones que
provienen del lenguaje visual que maneja el individuo ya sea como individuo o
como ente social.

26. ESPACIO FÍSICO
ESPACIO
NO DIRECCIONAL
ESPACIO POSITIVO
ESPACIO FUNCIONAL
ESPACIO
CONCEPTUAL
ESPACIO NEGATIVO
TIPOS DE ESPACIOS
ESPACIO
PERCEPTIBLE
ESPACIO PERSONAL
ESPACIO
DIRECCIONAL

27. Espacio físico: que puede
definirse como el volumen
del aire limitado por las
paredes, el suelo y el techo
de una sala. Este espacio
puede ser muy fácil
computado y expresado en
forma de metros cúbicos o
pies cúbicos.
Espacio perceptible: es el que
puede ser percibido o visto.
Este espacio, especialmente
en edificios de paredes de
vidrio, puede ser imposible
de cuantificar por el hecho de
que al estar mediante la
transparencia del cristal, el
espacio que podemos llegar a
ver lo podemos hacer parte
misma del espacio interior sin
que con esto estemos
rodeados por este.
Espacio conceptual: se define
como el mapa mental que
llevamos en la cabeza, el plano
que queda almacenado en
nuestra memoria. Los edificios
que funcionan bien son
aquellos que los usuarios
pueden comprender muy
fácilmente con su imaginación
o con el uso de su memoria,
por lo que pueden desplazarse
con soltura. De tales espacios
puede decirse que tienen un
buen espacio conceptual.

28. Espacio no direccional: no
existe un recorrido obvio a
través del edificio, sino más
bien una gama de ellos a
escoger.
Espacio direccional: es aquel
donde el punto de atención
corre a través de un eje
longitudinal como en una
catedral gótica, el enfático eje
longitudinal dirige el
movimiento hacia un foco,
hacia el altar.
Espacio funcional: que podría
definirse como aquello en el
que realmente nos movemos y
usamos. Por su propia
configuración, el espacio puede
determinar o sugerir modelos
de conducta, a pesar de las
barrera u obstáculos.

29. Espacio negativo: por contraste, el espacio
negativo se crea vaciando un sólido que ya
existe.
Espacio positivo: es aquel que esta concebido
como un vació que, posteriormente, se
envuelve en una cáscara construida para
definirlo y contenerlo.
Espacio personal: Es la distancia que los
individuos de una misma especie guardan
entre ellos. Estamos hablando, por
ejemplo, de la separación que los pájaros
mantienen entre sí al posarse sobre un
cable telefónico, y la distancia que guardan
entre sí dos desconocidos que esperan
sentados en la parada de un autobús. Para
la mayoría de los animales, esta zona de
confort esta programada genéticamente.

30. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación.
Además se puede hacer gradación con formas estructurales de menor a mayor o
redimensionando el dibujo de grande a pequeño o viceversa. La esquema de la
radiación es generalmente multisimetrico el cual posee un vigoroso punto focal,
habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica y
movimiento, desde o hacia el centro.
La radiación es una estructura
modular que gira sobre un eje en
forma rotatoria, en ella encontramos
varias formas de expresión de
radiación, efector circular, efecto
dispersivo y efecto lineal. Los
módulos repetidos o las subdivisiones
estructurales que giran regularmente
alrededor de un centro común.

31. ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
ESTRUCTURA
CENTRÍPETA
ESTRUCTURA
CENTRIFUGA
PRINCIPALES TIPOS DE
RADIACIÓN
ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
BÁSICA
ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
ESPIRAL

32. Estructura Centrifuga: Es la más común,
en ella las líneas se irradian
regularmente desde el centro o desde
sus cercanías hacia todas las
direcciones.
Estructura Centrípeta: Las secuencias de
líneas quebradas o curvas presionan
hacia le centro, este no se encuentra
donde habrán de converger todas las
líneas estructurales sino hacia donde
apuntan todos los ángulos y curvas.

33. Estructura Concéntrica Básica: se compone
de capas de círculos espaciados igualmente,
que encierran al centro del diseño.
Enderezamiento, curvatura o
quebrantamiento de las líneas estructurales.
Traslado de los centros: en vez de un centro
común, los círculos pueden trasladar sus
centros a lo largo de una línea.
Estructura Concéntrica Espiral: Una de espiral
geométricamente es muy difícil de hacer y en
manos apropiadas puede ser beneficiosa si se
sabe cómo utilizarla. Centros Múltiples:
Escogiendo una sección o un sector de una
estructura, esta puede construir con varios
centros distorsionados, ocultos o ambas: se
cuenta con un centro distorsionado o varios
ocultos.
Estructura Concéntrica: En vez de irradiar del centro las
líneas rodean el centro en capas regulares.

34. Superposición de estructuras de Radiación: Las tres estructuras de
radiación son independientes. Una estructura de radiación puede
ser superpuesta a otra del mismo tipo o de un tipo diferente. El
resultado es una composición compleja, que a menudo produce
interesantes esquemas

36. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure

37. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure

38. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure

39. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure

40. • http://es.wikipedia.org/wiki/Percepcion_visual
• http://definicion.de/percepcion-visual/
• http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm
• http://www.monografias.com/trabajos88/historia-del-diseno-
grafico/historia-del-diseno-grafico.shtml
• http://prezi.com/z_bgxekjuy5a/relacion-figura-fondo-negativopositivo/
• http://creatividadnatural.blogspot.com/2009/04/las-leyes-de-la-
gestalt.html
• http://almaak.tripod.com/asasac/ojo_humano.htm
• http://www.medic.ula.ve/histologia/anexos/microscopweb/MONOWEB/cap
itulo2_5.htm
• http://api.ning.com/files/qIDFDNZ*T0gwnrN3eKNC57Q8X4uARq7eLfVkKHb
H58AUq3FlaTHXK1wbt3sNbXJ5g*fqdRaVMWX2UKw6hppmV0w*ZJlcDryr/Ra
diacion.pdf
• http://saia.uft.edu.ve/psm/file.php/1520/Radiacion.pdf
• http://www.arqhys.com/construccion/espacio-tipos.html