Gustav Klutsis foi um artista construtivista russo nascido em 1895 que produziu propaganda política para o Estado Soviético. Ele se formou na escola de arte VKhUTEMAS e lecionou lá. Klutsis e sua esposa Valentina Kulagina criaram famosos cartazes e fotomontagens propagandísticas, como "A Eletrificação do País" de 1920, que promoviam a ideologia comunista através de composições dinâmicas e perspectivas incomuns.
2.
Gustav Klutsis nasceu no dia 4 de Janeiro de 1895 em Rūjiena e faleceu no dia 26
de Fevereiro de 1938 em Moscovo.
Foi membro de destaque da vanguarda construtivista no inicio do século XX.
Também produziu em conjunto com a sua mulher e colaboradora Valentina
Kulagina, propaganda soviética.
Klutsis iniciou a sua aprendizagem artística em Riga em 1912.
Estudou arte sob a direção de Kazimir Malevich e Antoine Pevsner.
Graduou-se na escola artística VKhUTEMAS, tendo continuado a ela associado
como professor de teoria da cor.
Klutsis lecionou , produziu e escreveu sobre arte política para o Estado Soviético
durante praticamente toda a vida.
Valentina Kulagina e Gustav Klutsis tornaram-se alvo de pressão para limitar os
seus temas e técnicas.
Por volta de 1935 a sua arte torna-se devota do culto da personalidade de
Estaline.
Klutsis foi preso em Moscovo em 17 de Janeiro de 1938, enquanto se preparava
para partir para a Exposição Mundial de Nova Iorque.
3.
Klutsis gostava de usar propaganda como símbolo ou como fundo
temático revolucionário.
O seu primeiro projeto notório foi em 1922 e consistia numa série de
quiosques multimédia semi-portáteis a serem instalados nas ruas de
Moscovo, integrando “radio-locutores”, ecrãs de cinema, e montras de
jornais.
Tal como outros construtivistas, trabalhou em escultura, produziu
instalações para exposições, ilustrações e arte efémera.
Klutsis e Kulagina são fundamentalmente conhecidos pela suas
fotomontagens. Os seus cartazes mais conhecidos são:
- “A Eletrificação do País” de 1920;
- “Não Pode Haver Movimento Revolucionário sem Teoria
Revolucionária” de 1927;
- “Trabalhadores produtivos para a Reconstrução Socialista” de 1932.
Para economizar muitas vezes o próprio casal posava e servia de modelo
para as imagens.
As suas composições dinâmicas, distorções de escala e espaço, pontos
de vista invulgares e perspetivas em colisão fazem do seu trabalho
perpetuamente moderno.
4. Img.1 “ A Vitória do Socialismo no nosso País é garantida”.