Importancia del pie de foto

1. Mgtr Juliana Villamonte
Primer Semestre académico de 2012

2. Universidad de Panamá
Facultad de Comunicación Social
Departamento de estructura de la
Comunicación
Material de apoyo docente para el Curso De Fotografí De Prensa e Infografí I y II.
a a
Por: Juliana Villamonte
Primer Semestre Académico de 2012

3. Introducción
Objetivo
Importancia del pie de foto para la fotografí
a
informativa en prensa
 El Pie de foto o Leyenda
 Es necesario el pie de foto
 Ventajas e Inconvenientes
 Tipos de pie fotográfico
 Ejemplos varios
Bibliografí
a

4. ‒El fotoperiodismo está viviendo una revolución sin precedentes en su corta historia: la revolución
‒digital. Quizás la falta de tiempo ante esta evolución constante y acelerada en la profesión, pueda
ser una de las razones por las que el fotoperiodista no se ha prodigado en exceso en la reflexión
sobre los aspectos relevantes y las consecuencias inmediatas de su quehacer diario.
‒Si temor a equivocarnos podemos afirmar que son escasos los estudios acerca de la disciplina foto
periodí stica si exceptuamos los manuales de técnica fotográfica o los de enfoque historicista.
‒La alfabetización visual del público-consumidor-usuario se produce en la mayorí de los casos de
a
una forma autodidacta y por inundación frente al desembarco diario de imágenes fijas –analógicas
o digitales- a la que nos enfrentamos en nuestra cotidiana aproximación a las publicaciones.
‒Hoy en dí la imagen ha alcanzado el papel protagonista en la comunicación de noticias. De una
a
‒investigación realizada por Norbert Küpfer sobre recorridos de vista y tiempos de atención de los
‒usuarios ante las páginas de los diarios extractamos la siguiente conclusión que ratifica la
importancia de la fotografí y su pie de foto en el nuevo contexto informativo.
a
‒Veamos aquíuna breve explicación de la importancia de la fotografí y el pie de foto explicativo en
a
una foto informativa de prensa.
Juliana Villamonte

5. Comprender la importancia que tienen
los pies de fotos explicativos para la
fotografí informativa en prensa.
a

6. I. Importancia Del Pie De Foto Para La Fotografí
a
Informativa En Prensa
1. El Pie De Foto O Leyenda
• El pie de foto o leyenda es el texto que aparece en los
periódicos junto a las fotografí y tiene como objetivo
as
anclar un sentido concreto para cada imagen.
Esta leyenda puede tener varios párrafos o constar tan sólo de tres o cuatro
palabras.
 Normalmente lo escriben los redactores o los encargados de maquetar la foto
en el periódico y no los propios fotógrafos.
 Nuestro afán de conocer e informarnos no queda colmado con una fotografí a
aislada, por lo que el pie de foto suele proporcionarnos una mínima
información que produce en nosotros una ilusión de interpretabilidad. La
imagen fotográfica se muestra extraordinariamente flexible y polisémica, por
lo tanto es susceptible de identificaciones muy diversas.

7. Roland Barthes, uno de los principales representantes
del estructuralismo y la semiologí de la imagen,
a
recalca la importancia del pie de foto y lo define:
 “Es un mensaje parásito, destinado a connotar la imagen, es
decir, a insuflarle uno o varios significados secundarios. En
otras palabras, esto representa un vuelco histórico importante,
la imagen ya no ilustra la palabra; es la palabra la que,
estructuralmente, es parásita de la imagen ”.
 Cada dí las publicaciones en general y los periódicos en particular son
a
más visuales. Las fotografí ocupan más páginas, son de mayor tamaño,
as
en color, sufren más manipulaciones o mediaciones; por lo tanto, esto
deberí llevar parejo un mayor conocimiento, una mayor preocupación
a
si cabe, de consumidores, profesionales y teóricos sobre el pie de foto,
por su adecuada redacción e implicaciones éticas.

8. Walter Benjamin en su Pequeña historia de la fotografí publicada en 1972 ya
a
propugnaba la necesidad y la importancia del acompañamiento textual de la
fotografía:
 “Debe intervenir la leyenda, que incorpora a la fotografía en la
literaturalización de todas las relaciones de la vida, y sin la cual toda
construcción fotográfica se queda en aproximaciones”.
¿Podrí saber el lector de
a
qué trata la fotografí si
a
no estuviese este pie
debajo de la fotografía?
Acto cultural para celebrar el dí de la Etnia
a
Negra en Panamá.

9. Si realizamos el cotidiano ejercicio de al abrir el periódico y observamos
atentamente las fotografí sin leer sus pies de foto, y por supuesto
as
prescindimos de los titulares y el cuerpo de la noticia; comprobamos que
sin la aportación de ese mí nimo texto -en la mayorí de las ocasiones no
a
se extiende más de una lí nea- una foto de la guerra de Chechenia, valga
por caso, se convierte en una foto de cualquier guerra balcánica o
caucásica. De todas formas, no podemos obviar la influencia que ejerce
sobre la legibilidad de una instantánea el buen hacer y la adecuada
formación del fotoperiodista a la hora de captar tal o cual instantánea, su
instinto para recoger el momento más decisivo, el más informativo en el
caso que nos compete…
 Pero aunque la fotografí sea digna de un premio Pulitzer, nos
a
seguiremos preguntando: ¿dónde será esta guerra? ¿qué habrá más allá
de lo que vemos en la foto?¿cómo hizo el fotógrafo para conseguir tal
instantánea?¿Porqué consideró ésta como la más informativa?

10. Parece oportuno enunciar las capacidades y limitaciones de los
pies de foto de las imágenes informativas en prensa. Manuel
Alonso Erausquin, economista, periodista y profesor titular en
el área de periodismo de la Universidad Complutense de
Madrid, realiza un análisis de ambas partes de la información -
texto e imagen- y de sus ventajas y desventajas para caminar en
solitario.

11. Su conclusión certifica que el binomio texto-imagen es irremisiblemente
condenado a entenderse:
“Hay datos que la imagen llamada analógica –ampliable también para la
digital- no puede transmitir, mientras que la palabra –pie de foto- sirve
para transmitir cualquier dato o relatar cualquier suceso.
Pero la capacidad de fidelidad y concreción que la imagen posee cuando
muestra hechos, protagonistas y escenarios, no puede ser alcanzada
fácilmente a través de la palabra (...) palabra e imagen conviven en un
proceso de complementación más o menos afortunado. Pocos son los
periódicos y las revistas que prescinden de la información gráfica. Y ningún
medio de información puede cumplir su objetivo únicamente a través de
imágenes ”.

12. Observemos a continuación los diferentes modos de interrelación entre texto e imagen
 incorporados por el periodismo y nacidos en otras formas de comunicación:
 Ilustración simple o yuxtaposición de los discursos escrito y visual.
 Pie de imagen, con presencia distinguida de un texto especialmente redactado para
acompañarla.
 Leyenda o acotación interna del cuadro, bien como pie de foto pasado al interior del
cuadro, bien como distribución de espacios reservados en el cuadro, bien como
añadido o inscripción sobre la propia imagen y sin naturaleza de pie de foto.
 Recuperación y potenciación del chiste, inclusión de algunos elementos del lenguaje
de la historieta en la composición periodí stica (textos de apoyo e incluso globos) o
recreación de hechos con utilización concreta de la expresión propia de la historieta.
 Presencia del texto escrito dentro del encuadre tomado, lo que distinguiremos con la
particular denominación de fotopié fotográfico .

13. He aquíun caso ejemplar de lo decisivo que puede resultar un pie de foto a la hora
de interpretar la
noticia:
“Se ha roto el tabú”, escribe Parí Match el 12 de febrero de 1966, en el editorial
s
que abre el reportaje sobre “los misterios de la vida”. Y aclara que ha pedido
permiso a las “autoridades eclesiásticas”, antes de publicar la foto. Igual que
Life o Stern, Parí Match no dice que se trata de un feto muerto. Cuando el
s
público descubre este feto vivo que parece un ángel, se convence de que los
niños son enteramente personas desde el mismo momento de la concepción.
Esta imagen fue utilizada por los grupos antiabortistas para probar que el feto
es un organismo autónomo que casi no necesita de la madre para sobrevivir.
¿Por qué las revistas no dijeron que no estaba vivo? La foto es una prueba de
que las imágenes no hablan por si mismas y de que los pies de foto
condicionan nuestra manera de verlas: si se nos dice que es un bebé vivo, nos
quedamos maravillados; si se nos dice que es un aborto, nos embarga la
tristeza. En definitiva, es el pie de foto el que nos hace reí o llorar.
r

14. Parafraseando a Picasso en una de sus definiciones sobre el arte, diremos que,
en cierta manera, el fotoperiodismo es una mentira que nos permite decir la
verdad. Somos conscientes de la imposibilidad de encontrarnos una
fotografí virgen, sin intención. Pero, esté más o menos tratada, recreada o
a
inventada, una fotografí nunca suele confesar sus pecados. Ya que es
a
inevitable la manipulación, ¿porqué no sincerarse y reconocer ante el
público cómo se ha hecho la foto mediante un pie de foto explicativo?
La manipulación honesta serí aquella que utiliza el fotoperiodista y el resto
a
de profesionales
que median hasta que la imagen llega ante el público con la intención de
acercarnos a: esto es lo que hubieras visto si hubieses estado allí .
Evidentemente la honestidad no puede limitarse a la intención, sino que
deberá complementarse con un pie de foto que aclare qué se ha puesto de
más o de menos para que la fotografí nos acerque a la realidad, nos lleve
a
hasta allí
.

15. El primer premio Pulitzer español, Javier Bauluz, deja entrever la posibilidad
de aclarar en el pie de foto algunas de las caracterí sticas de la fotografí
a:
“Existen muchos y nuevos recursos técnicos y exigencias de diseño en los
medios, que condicionan y alteran el contenido de las imágenes. En este
sentido creo que debiera haber un código formal que identificara, mediante
unas iniciales por ejemplo, cuando se trata de una fotografí auténtica, sin
a
ninguna manipulación ”.
Asípues, la propuesta de explicitar en un pie de foto explicativo, en vez de
enmascarar, las posibles manipulaciones tiene como finalidad que las
fotografí informativas de prensa sigan funcionando como imágenes
as
periodísticas informativas, es decir, que la credibilidad de éstas aumente y
por añadidura su efectividad informativa. El público podrá así disfrutar
libremente de fotografí honestas, sin tergiversaciones ni intenciones
as
aviesas; aunque estén perfectamente manipuladas.

16.  “Los fotógrafos no deben olvidar los valores simbólicos de las fotografías.
Por ello, deben tener la oportunidad de conocer a fondo los temas en que
vayan a trabajar, para extraer la realidad una visión diferente que
contribuya a explicarla. Además de los puramente informativos.” Manual
de Estilo de la Prensa.( Página: 33.
 Hay dos tipos de fotografí as:
 La Noticiosa y la Ilustrativa. La fotografí noticiosa divulga gráficamente el
a
hecho noticioso. La ilustrativa admite la creatividad artí
stica.
 Debe evitarse toda manipulación de las fotografí noticiosas que no sea
as
estrictamente técnica (edición periodí stica, eliminación de defectos de revelado,
procesamiento electrónico o transmisión).
 La fotografí ilustrativa admite, por ejemplo, la doble exposición. En este caso debe
a
evitarse, si no es obvio, que se trata de una ilustración. En este caso de publicar dos
o más imágenes juntas deben separarse entre sí .

17. La publicación de una foto en otro periódico antes que en “La Prensa” no
es motivo para dejar de publicarla o negarle el valor que merece.
La s fotografí con imágenes desagradables se publicarán solo cuando
as
sea estrictamente necesario por la información que añadan.
El fotógrafo debe tomar nota del objeto fotografiado (nombre,
circunstancia, lugar y fecha) y adherirlo posteriormente a la fotografí
a
revelada.
Debe extremarse el cuidado con la publicación de fotos de archivo
utilizando como simple ilustración de co0ntenidos de actualidad. Los
periodistas han de velar por la que tal inserción de ilustraciones no dañe
la imagen de las personas que parezcan en ellas. En tal caso se identificará
como foto de archivo.

18. Usualmente no se firmarán las fotografí de rostros, ni las meras
as
reproducciones de gráficos o mapas. No se firman las imágenes
procedentes de video fotos, ni las que faciliten las agencias de
promoción de artistas, a no ser que estas citen el nombre del autor.
Las ilustraciones deben llevar el nombre de su autor, de la siguiente
manera: “LA PRENSA”/Mario Quintero’ y si el fotógrafo no trabaja en el
periódico solo aparece el nombre.
Las fotos de agencias informativas se acreditarán así: ‘LASERFOTO
REUTER/Corinne Dufka’.
Las fotografí o ilustraciones de archivo deben firmarse con el
as
nombre de su autor, siempre que se conozca, así ‘LA
PREMSA/Archivo/Demóstenes Ángel’.
Se firmará ‘LA PRENSA’ cuando el autor de una fotografía prefiere no
ser identificado.

19. 7.1 Los Pies de Fotos:
“Todas las fotografí llevarán pie”.
as
Los pies deben ser informativos, concisos e independientes del
texto al que acompañan. No es necesario reiterar lo que resulta
obvio en la imagen (Clinton y Yeltsin firman un documento), pero
síexplicar detalles relativos a la ocasión (Clinton y Yeltsin firman
el tratado Start”.
7.2 Fotonoticias:
•“La fotonoticia consiste en una imagen que tiene validez
informativa por símisma. En estos casos, el pie de foto podrá más
extenso de lo usual y llevará un tí
tulo, que no podrá superar una
lí de composición, excepto en aquellos pies de una columna”.
nea

20. 7.3 Gráficos:
• “Los gráficos se ajustarán a las exigencias del formato,
sin sacrificar su facilidad de comprensión.
• Los pies de los gráficos serán en el formato de “pie de
foto” o de “foto noticia”, según corresponde”.
7.4 Los dibujos, tiras de humor o caricaturas son
considerados elementos de opinión y , por lo tanto,
responden al criterio de sus autores”. Fuente: Manual
de Estilo de la Prensa. (1984) Página: 33.

21. La Importancia Del Pie De Foto (Ejemplo)
El pie de foto, es decir, el texto que acompaña a una foto, tiene una
enorme importancia para determinar el sentido de una fotografí en
a,
especial cuando ésta es compleja y acepta distintas interpretaciones.
Decimos que su función es de "anclaje": orientar al espectador hacia
una interpretación concreta. Veámoslo en un ejemplo concreto
aparecido hoy en ABC.
Por si no puedes leerlo bien, el pie dice: "Rajoy arropa a Piqué por
segunda vez en la campaña".
Si te fijas bien, no es la mejor foto para esa información, aunque el pie
de foto logra imponer su interpretación: Rajoy está, en efecto,
acompañando a Piqué. Posiblemente Elena Carreras, la fotógrafa del
acto, no encontró mejor composición para sacar a los dos personajes
en el encuadre y aprovechó un momento de giro de Rajoy para sacarlo
de frente.
Pues bien, esta foto nos viene muy bien para que aprecies la tremenda
fuerza de "anclaje" que tiene el pie de foto. Imagínate que ponemos
un pie de foto de contenido opuesto al que hemos leí do. Por ejemplo:
"Rajoy . Citado el martes el 24 de abril de 2006.
Fuente: Blog: Comunicació n Audiovisual, Mediática y Digital,
citado el 19 de marzo de 2012.

22. Ejemplo de Pies de foto y la manipulación deshonesta
Sin embargo…

25. Bibliografí
a
Doménech, Hugo. Por un pie de foto explicativo para la fotografí informativa en
a
prensa. Disponible en: <>. Citado el 17 de marzo de 2012
Manual de Estilo La Prensa., Panamá, enero de 1994. Página 33.
Blog: Comunicación Audiovisual. Mediática y Digital.
Disponible en: <http://noesunamanzana.blogspot.com/2006/10/la-importancia-
del-pie-de-foto.html>. Citado el 17 de marzo de 2012.
Pies de foto Pablo Salvador Coderch y Juan Antonio Ruiz Garcí . Disponible en:
a
< http://www.indret.com/pdf/004_es.pdf >. Citado el 17 de marzo de 2012.