COMO BARNIZAR OLEO

1. El barnizado.
El barnizado.
Muchas veces, se barnizan los cuadros para conseguir un acabado brillante o mate, pero
esa no es la función principal de un barniz para cuadros.
La misión primordial de un barniz es proteger al cuadro.
Hay dos tipos de agresiones a las que un buen barniz a de hacer frente, las agresiones
físicas, como arañazos, huellas digitales o atentados de pintadas con lápices o pinturas.
Las agresiones atmosféricas, como las cacas de las moscas, el humo de tabaco o coches,
el polvo, etc.
Todas estas “agresiones” recaen sobre el barniz, que hace de barrera para evitar que
dichas agresiones dañen la obra.
Cuadro en proceso de retirada del barniz viejo y sucio.
El barniz es por tanto un filtro, y como tal, una vez esté sucio, deberemos reemplazarlo
por uno nuevo, en el mercado existen muchas marcas y tipos de barnices, he de confesar
que personalmente tengo predilección por los barnices de la casa Lefranc, por su gran
calidad, estos barnices, a excepción del barniz Copal, son reversibles, es decir, que se
pueden volver a disolver con su disolvente, esencia de trementina o petróleo, pero esta
operación de retirado de barniz debemosdejársela a los especialistas, es decir, a los
restauradores.

2. Barnizado.
Lo primero que deberemos hacer, es limpiar el cuadro de polvo, con un trapito seco, que
no deje “hilitos”, y en casos extremos,limpiaremos el cuadro con agua desmineralizada
con unas gotas de“Hiel de Buey”, (la hiel de buey, es un medio para las acuarelas, se
vende en tiendas de bellas artes)
Debemos barnizar con un pincel plano o una brocha de calidad, que no suelte las cerdas.
Se darán pinceladas de barniz diluido con un 10% de esencia en una dirección hasta
cubrir todo el cuadro, y después se darán las pinceladas en la dirección contraria, tal
como vemos en esta imagen:
Los barnices deben aplicarse en dos capas muy finas, y nunca deberemos hacerlo de una
pasada con el barniz espeso.
Si el cuadro es antiguo, siglo XIX, por ejemplo, lo mejor es que se ocupe un buen
restaurador de cuadros.
Muy importante.
No se deben barnizar cuadros los días de mal tiempo, como los días lluviosos,
húmedos… es importante que el cuadro recién barnizado no sufra cambios bruscos de
temperatura.

3. Debemos esperar un mínimo de 6 a 12 meses antes de barnizar una pintura al óleo,
empezando a contar el tiempo cuando el cuadro este seco al tacto, no cuando esté recién
terminado.
A más espesor de pintura, más tiempo deberemos esperar, es muy importante ser
paciente, pues de ello depende la buena conservación de nuestra obra.
Anteriormente ya explicamos que el proceso de secado del óleo requiere del oxígeno del
aire, ya que es este oxígeno el que hace que el aceite seque en profundidad, si
barnizamos antes de tiempo, el proceso químico “oxígeno y aceite” se detiene, y puede
ser catastrófico para el cuadro, sino inmediatamente, sí con el tiempo, son muchos los
que dicen que ellos barnizan antes de tiempo y no ocurre nada malo, se equivocan, pues
los resultados nefastos no tienen porque aparecer al poco tiempo, ni a los pocos años…
pero al final, el mal aparece, a veces incluso después de fallecido el artista, y la familia
ve con resignación como la obra de su pariente se deteriora sin poder hacer nada la
mayor parte de las veces.
Por último decir que utilicen siempre barnices de la mejor calidad, que los barnices para
cuadros no tienen nada que ver con los barnices para muebles,
y si tienen prisa, por causa de una exposición por ejemplo, y quieren barnizar algún
cuadro, háganlo solo con “barniz de retoques” y siempre que el cuadro este seco al tacto
por lómenos desde hace dos meses.

5. EL BARNIZ FINAL
Una vez terminada la pintura, y totalmente seca, se procede a dar una capa de
barniz protector.
Hay que tener en cuenta, no obstante, que el barniz sirve, además de
protección, para otros usos. En primer lugar, se puede añadir a los óleos, que
se convierten así en más brillantes y sólidos; también se puede utilizar para
separar dos capas de color, impidiendo de esta forma que el aceite de la capa
superior pase a la inferior.
Como barniz final, se aplica con pinceladas paralelas en dos o tres pasadas
ortogonales sobre la pintura, y debe formar al secarse una película protectora
transparente. Hay que evitar los barnices duros y oleaginosos, porque
amarillean, se vuelven pardos y además son difíciles de eliminar.

6. Obra de Olga Villa Lerggios
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Barnices para la preservación
de la pintura al óleo
CIENCIACIERTA No.29 •
Enero - Marzo 2012
Marisol Lara Rodríguez
Escuela de Artes Plásticas Rubén Herrera
sacrilego_manto@hotmail.com
.
Antecedentes
La investigación comienza a partir del interés de producir obra con calidad y obtener más acervo teórico
en la plástica, estudiando materiales y métodos antiguos, con el fin de lograr un control en la aplicación de
barnices en la obra plástica. En este caso se trata de la pintura al óleo, donde he notado deficiencias en
los acabados finales.
Dentro de la historia del arte se narran avances en el dominio de la pintura, desde el perfeccionamiento
de la figura humana en el dibujo, las perspectivas, los claroscuros. Mientras no se contara con los
avances tecnológicos de los que hoy disponemos, los pintores debían ser multidisciplinarios: físicos,
biólogos o alquimistas. Esta última cualidad era imprescindible en la elaboración de sus materiales
plásticos, ya que había que transformar artesanalmente los recursos naturales, para lograr el propósito
que a cada pintor convenía.
El mismo Leonardo da Vinci nos ofrece diferentes recetas para hacer barnices y de la importancia que da
esta capa final de la obra. Habla de aceites de ciprés, cera virgen, colofonia, incienso, aceite de rosas,
pero sobre todo de resina de enebro que se debe mezclar con aceite de nuez para obtener un barniz
ámbar
A pesar de los testimonios escritos y muchos tratados pictóricos teóricos, se cuenta con poca información
acerca de la práctica real en la preparación y aplicación de los barnices. Es frecuente encontrar
repeticiones de recetas o confusión por la adaptación de nuevos ingredientes en cada época y lugar,
considerando que cada una nombra a los productos naturales apegándose más a nombres o costumbres.
Gracias a los modernos métodos de restauración de obras de arte, las pruebas científicas acercan más a
la naturaleza de los materiales empleados, siempre y cuando la obra cuente con el barniz original.
En la actualidad una de las novedades en el arte contemporáneo, frente a la pintura tradicional, es la
búsqueda de superficies mate, según la intención del artista. Aunque los artistas ya no usan la
terminación tradicional a base de barnizado con resinas naturales, se sigue aplicando esta capa con todo
su valor estético.
Alteraciones en la capa pictórica
Los grandes museos exponen obras con siglos de permanencia, y vemos que las imágenes permanecen
inmutables. Aunque hayan sido restauradas, el barniz ha podido minimizar los efectos destructivos de los
años, y los agentes dañinos externos, que en general son:
• Rayones, huellas digitales, manchas de otras pinturas.
• Humedad, pues al aumentar relativamente pueden crecer las esporas de hongos que contiene el
polvo. Si se desarrollan hongos lo haría sobre el barniz y no sobre la pintura. El barniz siempre
se podrá cambiar, la pintura no.
• Polvo, suciedad y excrementos de insectos.
• Gases, como el humo del tabaco y la polución ambiental.
• Las radiaciones electromagnéticas contienen rayos ultravioleta (Uv) que son más perjudiciales
para el color; los rayos Uv producen la destrucción del pigmento, reacciones fotoquímicas fuera

7. de control, y oxidación.
La capa pictórica es más que una capa, pues en realidad está compuesta por sub capas que contienen
fundamentalmente pigmentos y aglutinantes.
Su conservación depende de las reacciones del ambiente y estado del soporte por la preparación de la
imprimatura incorrecta. Una vez seca la pintura elimina flexibilidad al lienzo y cuando éste se mueve la
capa pictórica se cuartea por los cambios de humedad. Esta es otra deficiencia común si el cuadro no se
ha barnizado adecuadamente.
Figura 1: Efectos de los barnices naturales y sintéticos aplicados con brocha sobre la pintura y
pulverizados (barniz en aerosol)
La importancia del barniz radica en ser protector de la capa pictórica, y si éste es un producto comercial,
como aerosol o barniz sintético (como sellador acrílico), inflexibles o inestables, el barniz se degradará y
causará otras alteraciones como arrugas, levantamientos en las zonas con las carga de material
(empastes).
Un barniz con componentes comprobados y estables, ofrece firme protección a la capa pictórica sobre
ofensas potenciales o contra los agentes dañinos referidos. Para reacciones futuras por oscurecimiento,
amarilleo o suciedad, el barniz siempre podrá ser limpiado o cambiado con químicos más especializados
de restauración.
La clasificación de los barnices según su composición
Los barnices pueden emplearse para varios fines:
-Barniz para cuadros: Capa final que se aplica a los cuadros de óleo o al temple, para protegerlos y lograr
un acabado uniforme.
-Barniz de retoque: Recupera la apariencia húmeda de la pintura en un lienzo seco, antes de seguir
pintando en él o como aislante intermedio entre capas de pintura.
-Barniz para mezclas: Ingrediente que forma parte de los medios que se añaden a los colores en tubo.
En el presente caso atenderemos el barniz para cuadros.
Por su composición, los barnices pueden ser:
-Soluciones sencillas de resinas en disolventes: Éstas se secan por evaporación completa del disolvente,
que deja una película fina y transparente de resina pura. Se pueden preparar en casa con buenos
resultados. Se les ha llamado
-Barnices alcohólicos pero este término sólo debería aplicarse a aquellos en los que el alcohol es el
disolvente; como el Barniz damar en esencia de trementina, Barniz goma-laca refinada en alcohol.
-De aceite y resina cosidos: Son soluciones de resinas naturales y sintéticas, que se hacen hirviéndolas

8. con aceites y después diluyéndolas con esencia de trementina o una sustancia equivalente; siempre se
añaden secantes; ejemplos: Barniz de aceite de linaza y copal.
-Lacas modernas de piroxilina (celulosa): Estos productos se hacen a partir de nitrocelulosa, acetato de
celulosa viscosa, residuos y otras formas de celulosa. Tienen importancia industrial pero resultan poco
útiles para la pintura artística permanente, y su durabilidad es problemática ya que generalmente se usan
en forma de aerosoles.
Estos materiales celulósicos no se disuelvan en aceites secantes, esencia de trementina ni alcohol, y las
lacas se hacen disolviéndolos en sustancias como acetona, acetato de etilo, alcohol butílico, etc.
Estas lacas modernas presentan buenas cualidades, que las han llevado a remplazar los antiguos
barnices para el revestimiento de productos industriales: su principal ventaja es el secado rápido, que las
hace adaptables al sistema de producción en masa, especialmente en la industria del automóvil. Sin
embargo no sirven para a pintura artística, ya que es un producto fuerte y resistente durante un tiempo,
pero con la edad se vuelve amarillento u oscuro, se agrieta y pierde adherencia.
-Esmaltes: Son pinturas o revestimientos pigmentados industriales, derivados de barnices o mezclas de
barniz y aceite. A los esmaltes hechos con laca de celulosa se les llama a veces Esmaltes de laca, para
distinguirlos de la laca sin pigmentar o del esmalte hecho con otros barnices. Lo común es llamarlos
simplemente Lacas.
Los esmaltes industriales y para uso doméstico se arrugan, agrietan y presentan otros defectos si no se
aplican con uniformidad precisa para lo que fueron diseñados. Su empleo en trabajos artísticos de estilo
libre produce resultados desastrosos, ya que su composición cambia constantemente a causa de los
perfeccionamientos y modificaciones habituales de los productos industriales.
-Resinas sintéticas: Los barnices sintéticos, se pueden diluir y disolver con esencia mineral o de
trementina: en especial los metacrilatos, que parecen tener cualidades semejantes a las del damar. Suele
aceptarse el uso de barniz de metacrilato, pero no se recomienda el uso de barnices hechos con otras
resinas sintéticas, si no se identifican los ingredientes.
Las tiendas de materiales artísticos disponen de un amplio surtido de líquidos en latas de aerosol:
barnices, fijativos y esmaltes; el contenido de algunas de estas latas es de calidad aceptable, si están
fabricados por marcas especializadas en arte.
El barniz acrílico para cuadros, fijadores mate y brillante y el barniz damar, son materiales simples; sin
embargo, los esmaltes y otros acabados industriales deben evitarse si no están hechos para la pintura.
Mayer (p. 233-234)
Planteamiento
Se observaron algunas deficiencias en las propiedades ópticas que son comunes en las pinturas de los
estudiantes de arte y en algunos artistas locales:
• Alteraciones a la imagen debido a la durabilidad de los materiales de carga (pigmentos) adheridos al
soporte: levantamientos, desprendimiento de las capas pictóricas desde la imprimatura.
• Brillo excesivo (refracción de luz).
• Opacidad por uso de diluyentes (medios para óleo).

9. Figura 2. Obsérvese el brillo y la opacidad excesivas, respectivamente.
Creo que el factor problemático está en la enseñanza del arte donde no se nos instruye este importante
paso para presentar la obra.
Algunos pintores con más de 10 años entregados a la práctica cotidiana algunos egresados de la escuela
de Artes Plásticas, comentan que ellos sólo usan regularmente la barniceta (damar, aguarrás, aceite de
linaza), barniz damar común, aerosoles o liquin de la marca Winsor & newton (Fig. 3,4). Mencionan que
tampoco se les instruyo acerca de la variedad de barnices, pero estarían en la disposición de alternar con
otros medios para proteger sus obras.
En las Recetas para barnices hechos de manera casera, se analizan algunas fórmulas simples conocidas
en la pintura clásica. Se propone al usuario el involucramiento y obtención de aprendizaje empírico en la
elaboración de materiales de arte, así como crear conciencia en el uso adecuado y manejo de los
barnices en la pintura al óleo y conservarla. Además evitar las deficiencias ya mencionadas.

10. • En las recetas propuestas se busca accesibilidad económica. Los ingredientes son usados comúnmente
como medios de óleo y se venden en tiendas de arte; las ceras y resinas se encuentran en boticas a
precios considerables.
• Estas fórmulas son de fácil acceso y preparación para la comunidad estudiantil en la escuela de Artes
Plásticas.
• También se busca incentivar a los artistas de la comunidad para cambiar sus métodos de barnizado final
en sus obras pictóricas.
Generalidades acerca del manejo del barniz
Precauciones del barniz en su elaboración casera:
• Los recipientes idóneos son los de vidrio y de boca ancha, para las mezclas en baño maría.
• Evitar usar utensilios de cocina de plástico o madera.
• Evitar poner a fuego directo la trementina y el damar ya que son muy inflamables.
• Para el envasado de la mezcla es preferible que sea en recipientes de vidrio con tapa. Procurar
etiquetar.
• Preferentemente hacer las mezclas en lugares ventilados.
• Evitar inhalación prolongada e ingestión.
Consejos para la aplicación del barniz final
• Antes de barnizar la obra (cuadro), siempre verificar que esté totalmente seco. Para esto es aconsejable
que el cuadro esté en un lugar ventilado, con una luz suave. Colgar el cuadro en alguna pared es lo más
correcto.
• Hay que evitar cubrir el cuadro fresco o en proceso de secado con telas o papel, pues éstas le quitan
aire. El óleo debe secar a ritmo natural, aunque este proceso sea lento. Es importante recordar que nunca

11. se debe acelerar el secado con calor artificial.
• Ya para el barnizado se limpia la imagen de cualquier polvo que se haya adherido durante el secado,
con un trapito seco que no suelte hilitos, nunca humedecido en agua o detergentes, por que el óleo no es
impermeable y puede haber filtración de liquido que afectaría el bastidor.
• Debemos barnizar con pincel plano y suave, que no suelte cerdas y su marca.
• Recordar que muchos barnices contienen trementina, que puede disolver la pintura seca, por lo que hay
que esperar mínimo dos meses antes de aplicar el barniz.
• Se procura dar capas delgadas primero en un solo sentido horizontal o vertical, luego al contario.
• El cuadro se coloca en posición horizontal y así permanecerá hasta que el barniz esté seco al tacto y no
mordiente. Alejarlo de la luz directa del sol.
• Tratar de no barnizar los cuadros en días húmedos o lluviosos. En invierno se puede calentar un poco el
barniz para que fluya sobre la superficie.
• Cuando se aplica el barniz demasiado pronto, puede secar mal, quedando largo tiempo pegajoso o sea
absorbido por la pintura.
Análisis de resultados
Un detractor de este proyecto sería la apatía de los artistas y estudiantes que no desean mejorar sus
métodos pictóricos ante la accesibilidad que tiene el material pictórico en el comercio lo cual les ahorra
tiempo y esfuerzo evitando así que lo que las técnicas antiguas puedan darle un matiz extra a su trabajo.
Otro inconveniente que podría ser tomado en cuenta sería la localización del material en su entorno
social; sin embargo fue verificada la existencia en la localidad de los ingredientes así que este no sería un
inconveniente para quien desea buscar.
Por último, hay cierto grado de peligro de los materiales al ser inflamables y tóxicos en la inhalación, por
ello lógicamente se tomarán las medidas precautorias en la elaboración de los barnices para evitar
accidentes.
Conclusiones preliminares
Al desarrollar este proyecto se ha comprobado que la información es necesaria para la mayor calidad
tanto para el creador como la obra, al ser consciente de la experimentación en los materiales que pueda
servir como fundamento en su labor didáctica y profesional; además de brindarle instrumentos que le
ayude a solucionar inconvenientes técnicos no contemplados en la obra.
El correcto uso del barniz permitirá al artista dar sustentabilidad en un periodo largo a su trabajo,

12. anticipando toda evolución física de la obra que van desde la durabilidad hasta las variables cromáticas
influenciadas por el adecuado manejo de un barniz; y teniendo opciones para no recurrir a aerosoles o
métodos extremos como barnices industriales.
La comprobación de los materiales contemporáneos todavía está en proceso ya que las materias
industrializadas no han demostrado ni su estabilidad ni su durabilidad al tener un periodo corto de vida. Al
contario, los materiales orgánicos y minerales han justificado en la aplicación en la pintura antigua su
eficacia al paso del tiempo, al llevar siglos de existencia sin grandes cambios físicos.
Referencias bilbiográficas
Calvo, Ana, Conservación y restauración de pintura sobre lienzo. Ed. Del Serbal, 2002.
Cennini, Cennino, Libro de arte, Ed. Akal, 2010.
Doerner, Max, Los materiales de pintura y su empleo en el arte, Ed. Reverté, 1994.
Gómez, Luisa, La Restauración, examen científico aplicado al arte, Ed. Cátedra, 2008.
Mayer, Ralph, Materiales y técnicas del arte, Ed. Tursen Hermann Blume, 1993.
Microsoft Encarta [DVD] Versión 2009, 1993-2008 Microsoft Corporation. Programa computacional.
"Alcohol." Microsoft Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
“Almáciga." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
"Apeles." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
"Celulosa." Microsoft Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
“Cennino Cennini." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
"Copal." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
“Enebro." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
"Etanoato." Microsoft Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
“Giorgio Vasari." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
"Plinio el Viejo." Microsoft® Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.
J. A. Fernández Luna (comunicación personal, 9 de septiembre, 2011)…
Accesorios para pintura: Medios, barnices y otros materiales
auxiliares
En esta sección os damos información sobre los distintos accesorios
para pintura disponibles, para aclarar sus funciones, composiciones y
propiedades. Sección elaborada con la colaboración de Talens España,
fabricante de todos estos productos.
Productos de imprimación:

13. • Gesso Universal Primer: Para conseguir una capa preparatoria de
buena adherencia prácticamente para todos los tipos de pintura sobre
diferentes superficies. Apropiado para óleo y acrílico.
• Underpainting white (Blanco de fondo): Para realizar fondos de
relieve para pintura al óleo.
• Pasta para modelar: Para realizar fondos de relieve para pintura al
óleo y pintura acrílica.
• Medio de preparación: Para disminuir la absorción de las superficies.
Apropiado para óleo y acrílico.
Disolventes:
• Trementina rectificada: Para disminuir la consistencia de la pintura al
óleo y limpiar los utensilios de pintura.
• White Spirit (ligroína): Para disminuir la consistencia de la pintura al
óleo y limpiar los utensilios de pintura.
• White Spirit inodoro: Para disminuir la consistencia de la pintura al
óleo y limpiar los utensilios de pintura.
Medios:
• Medio para pintar: Para diluir la pintura al óleo.
• Medio para pintar de secado rápido: Para diluir la pintura al óleo y
acelerar el secado.
• Medio alquídico: Para diluir la pintura al óleo y acelerar el secado.
• Medio para glasear: Para diluir la pintura al óleo y aumentar su
fluidez, especialmente indicado para la técnica de glassis en las últimas
capas.
• Trementina veneciana: Para diluir la pintura al óleo y aumentar su
fluidez, es el medio de glaseado tradicional para la técnica de glassis.
• Pasta para pintar: Para incrementar la cantidad de pintura sin variar
su consistencia. Apropiado para óleo.
• Aglutinante caseína témpera: Para confeccionar témpera de caseína
diluible en agua mediante su mezcla con pintura al óleo. ( 1 parte de
aglutinante por 1 parte de pintura al óleo).
• Medio para acrílico brillante: Para diluir la pintura acrílica.

14. • Medio para acrílico mate: Para diluir la pintura acrílica y disminuir el
grado de brillo.
• Medio gel: Para diluir la pintura acrílica manteniendo su viscosidad.
• Heavy gel medium: Para conseguir trabajos de pintura acrílica muy
pastosos.
• Medio para colores témpera: Para diluir la pintura a la témpera.
Mejora la adherencia de la pintura témpera sobre superficies muy
absorbentes.
• Goma arábiga: Diluyente para témpera haciendo aumentar su
transparencia y elasticidad. También adecuada como medio para
acuarela.
Aceites:
• Aceite de linaza purificado: Para reducir la consistencia de la pintura,
aumentar su fluidez y difuminar la pincelada. Puede usarse para
preparar uno mismo medio para pintar. Apropiado para óleo.
• Aceite de linaza blanqueado: Para reducir la consistencia de la
pintura, aumentar su fluidez y difuminar la pincelada. Puede usarse
para preparar uno mismo medio para pintar. Apropiado para óleo.
• Aceite de linaza cocido: Para reducir la consistencia de la pintura,
aumentar su fluidez y difuminar la pincelada. Acorta el tiempo de
secado. Puede usarse para preparar uno mismo medio para pintar.
Apropiado para óleo.
• Aceite de adormidera: Para reducir la consistencia de la pintura,
aumentar su fluidez y difuminar la pincelada. Puede usarse para
preparar uno mismo medio para pintar. Apropiado para óleo.
• Aceite estandolizado: Para reducir la consistencia de la pintura,
aumentar su fluidez y difuminar la pincelada. Puede usarse para
preparar uno mismo medio para pintar. Medio para glasear
tradicional. Apropiado para óleo.
Barnices:
• Barniz de pintura brillante: Barniz de acabado, proporciona un brillo
uniforme y protección al cuadro. Apropiado para óleo.
• Barniz de pintura mate: Barniz de acabado, proporciona un brillo
satinado uniforme y protege el cuadro. Apropiado para óleo.

15. • Barniz de retoque: Para proteger provisionalmente los cuadros
pintados al óleo y avivar zonas deslucidas o mates.
• Barniz damar brillante: Barniz tradicional de acabado, proporciona un
brillo uniforme y protege el cuadro. Apropiado para óleo.
• Barniz damar mate: Barniz tradicional de acabado, proporciona un
brillo satinado uniforme y protege el cuadro. Apropiado para óleo.
• Barniz acrílico brillante: Barniz de acabado, proporciona un brillo
uniforme y protege el cuadro. Apropiado tanto para pintura al óleo
como para pintura acrílica.
• Barniz acrílico mate: Barniz de acabado, proporciona un brillo
satinado uniforme y protege el cuadro. Apropiado tanto para pintura
al óleo como para pintura acrílica.
• Barniz para acuarela mate: Para proteger dibujos/pinturas.
• Barniz para pasteles al óleo: Protege a prueba de barrido e
impermeabiliza las obras de pasteles al óleo y ceras.
• Barniz témpera brillante: Para proteger dibujos/pinturas a la témpera.
• Barniz témpera mate: Para proteger obras a la témpera. Proporciona
un brillo satinado.
• Protecting spray: Para proteger dibujos/pinturas a la témpera, a la
acuarela y a tinta, por ejemplo.
Fijadores:
• Fijador para pastel: Para mejorar la adherencia de las partículas de
pastel blando sobre la superficie.
• Fijador para carboncillo: Para mejorar la adherencia de las partículas
de carboncillo, creta y grafito sobre la superficie.
• Fijador concentrado: Para mejorar la adherencia de las partículas de
pastel, carboncillo, tiza y grafito sobre la superficie.
Otros productos:
• Secativo Courtrai (claro): Para acortar el tiempo de secado de la
pintura al óleo.
• Secativo Harlem (oscuro): Para acortar el tiempo de secado de la
pintura al óleo.

16. • Retardador para acrílico: Para retardar el secado de la pintura acrílica.
• Líquido de enmascarar: Para reservar espacios provisionalmente en
dibujos/pinturas con acuarela.
• Hiel de buey: Para desengrasar las superficies de forma que se pueda
aplicar mejor una capa de pintura más uniforme.
• Limpiador para manos: Producto de limpieza para las manos sin
efectos secundarios. La paleta y los pinceles es preferible limpiarlos
con trementina o white spirit.
• Limpiador para acrílico: Para eliminar la pintura acrílica seca de los
utensilios de pintura como pinceles y paleta.
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que necesites para manualidades y bellas artes.