1. SLICK TECH UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA ARQ. INGRID CASTILLO INTEGRANTES: REBECCA MAIRENA ARELIS VÁSQUEZ GONZÁLEZ MARÍA JOSÉ CERDA CRUZ EMELY BRUYEL RODRIGUEZ ROCHA

2. SLICK TECH Corriente arquitectónica que se apoya en la Alta Tecnología para expresar su imagen, utilizan a la tecnología como un fin en si, no para llegar a alguna parte. Es el afán por enseñar los nuevos materiales y mostrarla como parte estética de la edificación. Esta tendencia encuentra sus orígenes ideológicos en el movimiento moderno llevando al extremo las teorías y el estilo de éste. Esta nueva tendencia nos introduce más allá de la mera imagen. Nos introduce las variables de la ingeniería dentro del proceso de planeamiento y nos ha proyectado consideraciones estructurales en la iconografía arquitectónica.

3. ORIGEN Sus orígenes formales se encuentran en el Tardomoderno. Afán por enseñar las estructuras, el acero, concreto, vidrio y mostrarlos como parte estética de la edificación. Encuentra sus orígenes ideológicos en el Archigram, la cual utilizaba en sus extremos básicamente la misma tecnología del acero, el vidrio y el concreto pero aplicadas de una manera diferente.

4. PRIMEROS EJEMPLOS A causa de la II guerra mundial, el SLICK Tech no surgió en París. Se pudo ver en el proceso de reconstrucción en la Inglaterra posbélica, asumiendo las lecciones aportadas por la movilización industrial durante el período de guerra, aplicación de la industria en el sector de la construcción, humana y responsable socialmente, aunque formalmente menos sugerente. Trantandosede un movimiento de escuelas prefabricadas que especialmente en los primeros momentos, dio lugar a una serie de edificios de gran calidad y buen funcionamiento.

5. CARACTERÍSTICAS Compresión y Tracción. Dos fuerzas que soportan los materiales, son de Caín y el Abel del SlickTech. Cualquier material puede soportar correctamente las compresiones, pero en su propia naturaleza este esfuerzo lleva una penalización, la abultada sección que exige la estabilidad, el pecado original del pandeo. La compresión es gruesa y torpe. Las tracciones suponen la máxima elegancia en la transmisión de esfuerzos. La sección mínima para soportar la carga no debe sufrir ningún abultamiento de su geometría por problemas de la inestabilidad. Incluso no es necesaria ninguna rigidez del material; el cable se tensa al recibir la carga. La tracción es flexible e inmaterial.

6. MATERIALES Cables y vidrios. Otro material es el acero estructural, por su cualidad de soportar grandes esfuerzos con una sección relativamente reducida,

7. CENTRO POMPIDOU

8. DATOS GENERALES NOMBRE: Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou O mejor conocido como Centro Pompidou. UBICACIÓN: Ubicado en el centro histórico de París, Francia. CAPACIDAD Y TIPOS DE USUARIOS: El edificio alberga el Musée Nationald'ArtModerne, que es el museo de arte moderno más grande de Europa; el IRCAM, un centro de investigación musical y acústica; y una biblioteca (bibliothèque) con un aforo de 2.000 personas, abierta al público. INFRAESTRUCTURA: Estructura de gran tamaño, sin apoyos intermedios, para conseguir la máxima diafanidad y flexibilidad, a la vez que seguridad (exigible para el movimiento de grandes cantidades de público). HITOS: Chatellet les halles Palacio de la bastilla La Gare de lyon (estacion de lyon) NODOS: Pont neuf (puente nueve) Plaza de la concordia

9. RESEÑA HISTÓRICA El Centro Pompidou fue diseñado por los entonces jóvenes arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers. El edificio es de un estilo que fue muy innovador en los años 70, cuadrado, de estructura industrialista, y con los elementos funcionales, conductos, escaleras, etc., visibles desde el exterior. Las conducciones de agua, aire o electricidad fueron pintadas de colores atrevidos y extraídos de la parte principal del edificio, para dejar un interior diáfano.

10. RENZO PIANO Renzo Piano nació el 14 de septiembre de 1937 en Génova (Italia), en el seno de una acomodada familia de empresarios de la construcción. En 1959 entró en el Politécnico de Milán. trabajo en la empresa constructora de su padre. Esta decisión habría de tener suma importancia en el posterior desarrollo de su carrera, toda vez que fue allí donde pudo empezar a experimentar, sin ataduras, con nuevos diseños y aplicaciones para materiales, algunos de los cuales, como por ejemplo el plástico, los emplearía en futuros proyectos. ESTILO Considerado un arquitecto sin estilo ya que en sus obras se encuentran muchos estilos que van del racionalismo al organicismo. Se trata de un profesional no obsesionado la originalidad, sino por crear una arquitectura basada en el análisis del programa, del entorno inmediato y de las tradiciones locales. Un arquitecto que trata siempre de conciliar los materiales y tecnologías existentes en cada momento y lugar. Asimismo, es un profesional con un compromiso medioambiental cada vez mayor orientado hacia la generación de artefactos sostenibles

11. RICHARD ROGERS (Richard George Roberts Rogers; Florencia, 1933) Arquitectobritánico Disléxico, según ha contado él mismo en más de una ocasión, no le fue fácil salir adelante. Tras diplomarse en arquitectura en la ArchitecturalAssociation de Londres (1954-1959), donde tuvo como profesores a James Stirling y Peter Smithson, en 1962 obtuvo una maestría por la Universidad de Yale Richard Rogers recibió la Orden de la Legión de Honor francesa en 1986, y está en posesión, entre otros galardones, de la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects (RIBA) (1985), la Medalla de la Thomas Jefferson Memorial Foundation (1999) y el PraemiumImperiale (2000). Desde 1991 ostenta el título de sir, y en 1997 fue designado miembro de la Cámara de los Lores. Es director para la arquitectura y el urbanismo de la Greater London Authority y milita activamente en el Partido Laborista británico. ESTILO Su estilo flamboyante, enérgico y alegre nos muestra estructuras que poseen algo de “revival” gótico o estilo Tudor, concibiendo al final lo que se podría llamar un “Diseño Británico” que ha hecho de Rogers el arquitecto más involucrado con la construcción de obras gubernamentales inglesas de los últimos 50 años.

12. El centro fue construido, sobre el espacio que anteriormente ocupaba el mercado de Les Halles (por lo que hubieron muchas opiniones contrarias a la demolición del antiguo y bastante emblemático mercado) durante el mandato del presidente francés Georges Pompidou, el cual falleció antes de que se terminara el edificio. Fue su sucesor, Valéry Giscardd'Estaing, quien lo inauguró en 1977. Rehabilitado entre 1997 y diciembre de 1999, volvió a abrir sus puertas al público el 1 de enero de 2000. Es de uno de los monumentos más visitados de Francia, con cerca de seis millones de visitantes al año.

13. ANÁLISIS URBANO LOCALIZACIÓN UBICADO EN EL QUATRIEME ARRONDISSEMENT ( DISTRITO 4) DE PARIS, FRANCIA

14. Calle Rivoli Calle de Renard

16. El Centro Pompidou contrasta enormemente con los edificios que le rodean. Así, la forma, los colores y la altura de este edificio resultan ser estridentes para su entorno en el momento en que se construyó y también hoy en día. Su función es también extraña en la época en que se hizo. Un centro que reúne arquitectura, arte moderno, arte antiguo, libros y lugares donde los niños «juegan con el arte», no era corriente entonces.

18. Paris, en comparación con las demás regiones de Francia no es un lugar muy soleadoEL VIENTO Los vientos dominantes soplan del sur –oeste (invierno y otoño) Los vientos de nor-este también son frecuentes.(invierno y verano) Rara vez los vientos soplan desde el sur-este. aunque Paris no se caracteriza por tener vientos fuertes en algunas épocas del año se encuentra vulnerable a la incidencia de tornados.

19. ASPECTOS FISICO-NATURALES TEMPERATURA El clima de París es oceánico semicontinental (también denominado «clima de transición») al encontrarse alejada de la costa. Las precipitaciones son algo abundantes aunque no excesivas, con una media de aproximadamente 636 mm y están repartidas a lo largo de todo el año de forma regular. Las temperaturas son relativamente suaves todo el año. En verano se pueden superar los 30 °C, rara vez se superan los 35 °C. las temperaturas máximas suelen rondar entre los 25 °C y 30 °C y son frecuentes las tormentas. La primavera y el otoño son suaves, con abundantes días de lluvia. El invierno no es muy riguroso, la temperatura media es de unos 5 °C, y se alternan días de lluvia y nieve (aunque es más frecuente que llueva a que caiga nieve).

20. 3. VIABILIDAD Y TRANSPORTE Se puede utilizar el Metro, el RER o los autobuses públicos de la ciudad. La estación Rambuteau de la línea 11 del Metro deja exactamente en el museo. La estación Châtelet/Les Halles del RER puede ser una alternativa para llegar al museo, pues está a una corta distancia del museo, misma que se puede recorrer caminando. Algunas líneas de autobuses públicos tienen rutas que pasan cerca del Centro Pompidou, cualquiera deja a una corta caminata de distancia del museo

21. 4. IMAGEN URBANA Se encuentra ubicado en el centro histórico de París, Francia, el barrio que rodea al centro de arte hay una mezcla entre turistas y gente joven donde también viven yuppies, ejecutivos agresivos que viven en carísimos apartamentos.

22. Los edificios que colindan con la plaza del centro Pompidou son, principalmente, de finales del siglo XIX, de estilo modernista y con influencias de edificaciones más antiguas. Los inmuebles que miran a la cara oeste del Pompidou tienen mansardas. En muchos de estos edificios había galerías de arte que resultaban ser muy visitadas gracias a la cercanía del Pompidou. Progresivamente, estas salas de arte dieron paso a tiendas, las cuales tienen mucho éxito gracias a la gran afluencia de turistas que visitan en Centro Pompidou.

23. ANÁLISIS DE CONJUNTO Su apariencia exterior, el entramado de barras, tubos y elementos tecnológicos que se agolpan en las fachadas hace que el Pompidou se parezca a un juguete tecnológico, similar a un meccano. Es llamado por los parisinos «La fábrica de gas».

24. LOS CONCEPTOS DEL EDIFICIO Renzo Piano, Richard Rogers y Gianfranco Franchini, los arquitectos del Centro Georges Pompidou, diseñaron el edificio como un "diagrama espacial evolutivo". Se trata de un edificio en dos partes : 1. una infraestructura de tres niveles donde se reagrupan los locales técnicos y de servicio, 2. una amplia superestructura de vidrio y acero de siete niveles, incluyendo la terraza y el entresuelo, que concentra la mayoría de los sectores de actividad del Centro, con la excepción del Ircam, situado en la plaza Stravinsky. Los creadores del Centro Georges Pompidou procuraron optimizar la movilidad del espacio para favorecer la interdisciplinariedad.

26. ANÁLISIS FORMAL 1. ASPECTO EXTERIOR En la plaza se agolpan los teatros callejeros, dibujantes, pequeñas tiendas callejeras y grupos de jóvenes, todos ellos relacionados con el arte y la cultura. En los límites de este espacio público hay colocados enormes tubos, algunos de ellos agrupados de dos en dos, que son los respiraderos del aparcamiento subterráneo que ocupa todo el solar. El gran tamaño de estos tubos de refrigeración y su semejanza con las vías de ventilación de los barcos les convierten en elementos propios del Centro Pompidou, ampliando los límites del edificio a toda la plaza.

27. FACHADAS La fachada de la plaza (la fachada oeste) hay una escalera exterior que cruza el edificio de izquierda a derecha, que está dentro de un tubo transparente y está dividida por tramos. Es esta fachada la única que es mediática, es decir, que en ella se fijan carteles de gran tamaño con fines comerciales.

28. FACHADA SUR

30. 2. ASPECTO INTERIOR El interior del Pompidou es completamente diáfano y es entendido por Johnson como un contenedor con espacios interiores móviles. Las grandes luces están salvadas por un total de catorce enormes vigas vierendel paralelas entre sí y perpendiculares a la fachada de la plaza.

31. El interior es bastante luminoso ya que el acristalamiento es continuo y se protegen del sol mediante unas persianas móviles, lo cual permite también oscurecer la zona del museo

32. Las instalaciones y estructuras del edificio tienen una serie de colores que sirven de código para que el visitante sepa la función que tiene cada elemento: Las piezas pintadas de ROJO cumplen con la función de comunicación (ascensores y escaleras) El AZUL es la climatización El VERDE las instalaciones del agua (fontanería, desagües,…) El AMARILLO es la electricidad El BLANCO las tomas y extracciones de aire. La escalera exterior de la fachada de la plaza tiene sus forjados inclinados pintados de ROJO. Las escaleras, que son mecánicas, están recubiertas por un tubo de sección circular transparente. Están divididas en varios tiros, y entre cada tramo hay una zona llana que comunica con una planta.

33. Por los techos interiores pasan todas las tuberías y elementos que hay en las fachadas, estando todos estos elementos a la vista. De esta manera, dentro del edificio se consigue esa misma imagen de caos y maraña de elementos tecnológicos propia del exterior.

34. ANÁLISIS FUNCIONAL El Pompidou tiene un total de siete plantas situadas sobre el nivel del suelo. La planta es rectangular, siendo los lados más largos los correspondientes a la fachada de la plaza y la de servicio. En la última planta hay un famoso restaurante de comida de fusión.

35. Tiene un patio situado en la esquina superior derecha. A esta terraza se accede por la escalera exterior de la fachada de la plaza. El Pompidou tenía tres plantas subterráneas usadas como aparcamientos, pero después de la restauración de 1997 pasó a tener dos.

36. NIVEL 0 – FORUM 1 Fórum 2 Información general 3 Venta de pases 4 Recepción grupos talleres educativos 5 Galería de los niños (Galería des enfants) 6 Taquilla 7 Guardarropa 8 Correos 9 Librería Flammarion NIVEL 1 ESPACIO ESPECTÁCULOS 1 Fórum, Nivel -1 2 Salón de descanso 3 Taquilla 4 Cine 2 5 Sala Pequeña (Petite salle) 6 Sala Grande (Grande Salle)

37. NIVEL 2 - BIBLIOTECA (entrada por la rue du Renard) 1 Fondo General 2 Espacio de autoformación 3 Televisiones del mundo 4 Sala de prensa 5 Cafetería de la Biblioteca NIVEL 3 - BIBLIOTECA (entrada por la rue du Renard) 1 Espacio audio-video 2 Fondo general 3 Biblioteca Kandinsky (Bibliothèque Kandinsky) y Cabinete de arte Gráfico (Cabinetd'art Graphique) (entrada por el nivel 3,acceso reservado)

38. NIVEL 4 - MUSEO (ENTRADA) 1 Colecciones de arte contemporáneo desde 1960 hasta la actualidad 2 Espacio de nuevos medios (EsapceNouveauxMédias) 3 Salón del Museo 4 Galería del Museo 5 Galería de artegráphico (Galeried'artgraphique) 6 Audioguía 7 Librería NIVEL 5 - MUSEO (entrada por el nivel 4) 1 Colecciones de arte moderno desde 1905 hasta 1960 2 Terraza esculturas Calder, Takis 3 Terraza esculturas Richier, Miró 4 Terraza esculturas Laurens

39. NIVEL 6 EXPOSICIONES 1 Galería 1 2 Galería 2 3 Galería 3 4 Restaurante 5 Librería Cabe señalar que cada planta tiene una altura de 7 m entre suelo y techo.

40. ANÁLISIS ESTRUCTURAL El edificio tiene en cada uno de los forjados 13 huecos limitados por 14 vigasvierendel paralelas. Estas piezas son de un enorme tamaño y son prefabricadas, por lo que hubo que hacer un gran despliegue logístico para llevarlas al solar de construcción. Las vigas son visibles en las fachadas laterales (la norte y la sur). Las vigas de diferentes plantas se unen entre sí con tensores. Los pilares del Pompidou son metálicos con sección redonda.

41. Hay una estructura inventada en este edificio conocida por el nombre de Gerberette: Son unas piezas metálicas horizontales ancladas a los pilares por uno de los extremos a modo de voladizos. Tienen una sección curva y su función es sujetar las estructuras metálicas que sobresalen de las fachadas oeste y este. Tienen 8 m de longitud y 10 toneladas de peso.

42. En las fachadas oeste y este hay «cruces de San Andrés»: unos tensores cruzados perpendicularmente entre sí, e inclinados aproximadamente 45º respecto del suelo, colocados en cada cuadrado formado por las barras horizontales y verticales que hay en el exterior de estas fachadas. Estos tensores son sorprendentemente finos y tienen mucha seguridad, es decir, que para que la estructura que conforman fracasase habría que cortar bastantes de estos tensores.

43. Detrás de este conjunto de barras y tubos están las fachadas propiamente dichas. Tienen un acristalamiento continuo, dividido en módulos rectangulares y con carpintería metálica ortogonal. Hay barras y tubos de las fachadas que no tienen función estructural, y su único acometido es contribuir en el caos visual que dificulta la comprensión del espacio.

45. Superficie del Centro: 103 305 m²

46. Superestructura: 7 niveles

47. Altura : 42 m (en la RueBeaubourg), 45,5 m (en la piazza)

48. Longitud : 166 m, anchura : 60 m

49. Infraestructura: 3 pisos

50. Profundidad: 18 m, longitud: 180 m, anchura : 110 m.

51. Materiales utilizados:

52. Excavación: 300 000 m³

53. Hormigón armado: 50 000 m³

54. Estructura metálica: 15 000 toneladas de acero

55. Fachadas, superficies acristaladas: 11 000 m²

60. BIBLIOGRAFIA CreativeCommons Compartir-Igual 3.0. Organización del Centro Pompidou» WikimediaCommons Página web del Centro Pompidou