2. ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN
DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE
TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA
HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL
SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
www.aprendersociales.blogspot.com
3. NAVEGACIÓN:
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5. A
ÁBACO:
Losa rectangular que remata el
capitel de una columna,
uniéndola a los elementos
superiores del edificio.
Columna dórica con ábaco.
El Partenón.
Siglo V a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
6. ABOCINADO: El hueco que
presenta mayor anchura
por uno de sus lados que
por el otro.
Portada de la iglesia de
Santiago el Mayor.
Hacia 1200.
Puente la Reina. Navarra.
INICIO
7. ÁBSIDE: Espacio, general-
mente semicircular, que
remata la cabecera de
algunas iglesias. En ocasio-
nes se complementa con
absidiolos (de número impar)
en la parte más exterior.
Ábside.
Iglesia.
Siglo XII.
Corneilla de Conflent. Francia.
INICIO
8. ABSTRACTO: Tipo de arte que
no representa la realidad
figurada, sino formas no
asociables a ningún elemento
de la misma.
INICIO
9. ACANTO: Planta característica
de ciertas zonas húmedas del
área mediterránea cuyas hojas,
profundamente divididas se
emplean como motivo
decorativo del capitel de
estilo corintio.
Hojas de acanto.
INICIO
10. ACROTERA: Elemento decorativo
que remata los vértices de un
frontón. Suele ser un motivo
vegetal estilizado.
Acrotera.
1.888.
Cámara de Diputados de la
Provincia de Buenos Aires.
Argentina.
INICIO
11. AJIMEZ: Ventana de arcos
gemelos separada por una
columnilla denominada
parteluz.
Ajimez.
Siglo XIV.
La Alhambra.
Granada. España.
INICIO
12. ALBANEGA: (o enjuta).
Espacios laterales intermedios
que quedan entre el extremo
de un arco y el alfiz en el que
se inscribe,
característicos del arte islámico.
Albanegas.
1.348.
Patio de Comares. La Alhambra.
Granada. España.
INICIO
13. ALBARRANA: Cualquier tipo de
torre separada de un conjunto
fortificado.
Torre del Oro.
1.220-1.221.
Sevilla. España.
INICIO
14. ALFARJE: Techo plano o cubierta
interior de madera, habitualmente
decorada. Muy empleada en época
mudéjar.
Alfarje mudéjar.
Hacia 1.270.
Nave central. Catedral.
Teruel. España.
INICIO
15. ALFIZ: (o arrabá). Moldura exterior
que enmarca un arco. Es muy
frecuente en el arte islámico.
Alfiz de la puerta de San Esteban.
788.
Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
16. ALICATADO: Labor consistente
en el recubrimiento plano de una
pared mediante pequeñas piezas
cerámicas de formas geométricas
denominadas aliceres.
Alicatado.
Siglo XIV.
Reales Alcázares.
Sevilla. España.
INICIO
17. ALMENA: Hueco existente entre
los merlones que rematan la parte
superior de un muro.
Almenas de la “Puerta del León”.
Siglo XII.
Alcázar. Sevilla. España.
INICIO
18. ALMINAR: Torre existente en las
mezquitas musulmanas que se
emplea para la llamada a la oración.
Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas.
Siglo XII.
Bollullos de la Mitación. Sevilla. España.
INICIO
19. ALMOHADILLADO: Tipo de muro
que presenta los sillares con las
juntas en bisel o rehundidas.
Almohadillado. Fachada del
Palacio de Carlos V.
1.527-1.571.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO
20. ALTORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale más
de la mitad respecto al plano del
fondo.
El faraón Micerinos entre dos
diosas.
Hacia 2.530 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto
INICIO
21. ALZADO: Representación gráfica
de una construcción mediante
un plano perpendicular a la base
del edificio.
Alzado de la fachada del
Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
22. ARBOTANTE: Arco que descarga
sobre un muro o contrafuerte
exterior al edificio, para sujetar
el empuje de las bóvedas.
Arbotantes de la Catedral.
Siglo XVI.
Sevilla. España.
INICIO
23. ARCADA: (o arquería).
Sucesión de arcos.
Arquería del claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de
Santo Domingo. Silos.
Burgos. España.
INICIO
24. ARCO: Elemento curvo, de
función sustentante, que recibe
los empujes superiores y los
desvía hacia los laterales.
Habitualmente genera un vano
o hueco que permite franquear
el espesor del muro en el que
el arco se inscribe.
Elementos de un arco.
DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupa
media circunferencia.
Arcos del absidiolo. Iglesia
de San Martín. Fromista.
Palencia. España. INICIO
25. APUNTADO: El formado a partir de dos
segmentos de circunferencia, que
forman un ángulo en la clave.
Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador.
Fines del siglo XIII.
Burriana. Valencia. España.
DE HERRADURA: El que su curvatura
ocupa más de media circunferencia.
Arco de entrada al mihrab.
965.
Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
26. TÚMIDO: Arco de herradura
apuntado.
Arco túmido ciego. Iglesia de San
Martín. Valdilecha. Madrid. España.
CARPANEL: El que presenta
varios centros.
Arco de la Capilla de San Andrés.
1.533.
Catedral. León. España.
INICIO
27. LOBULADO: El que está formado por
diversos lóbulos, en número impar.
Arco lobulado. Mezquita.
Córdoba. España.
OTROS TIPOS
DE ARCO:
1 3
1) Rebajado.
2) Escarzano.
3) Angrelado.
4) Rampante.
2 4
INICIO
28. ARCOSOLIO: Hueco en una
pared, rematado por un arco,
en el cual se coloca un sepulcro.
Arcosolio con sarcófago. Ermita
de San Gregorio.
Siglo XII.
La Puebla de Fantova.
Huesca. España
INICIO
29. ARQUITRABADA: (o adintelada).
Aquel tipo de arquitectura que,
sobre los elementos sustentantes,
sitúa únicamente elementos
horizontales, no empleando el
arco y la bóveda.
Templo de Diana.
Siglo I.
Mérida. Badajoz. España
INICIO
30. ARQUITRABE: Parte inferior del
entablamento que apoya
directamente sobre la columna.
Arquitrabe del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO
31. ARQUIVOLTA: Conjunto de los
arcos abocinados que componen
la portada de un edificio,
habitualmente una iglesia.
Arquivolta de la portada del
Real Monasterio.
Siglo XII.
Villanueva de Sijena.
Huesca. España.
INICIO
33. AZULEJO: Baldosa cerámica,
habitualmente vidriada, que se
emplea para el revestimiento
de paredes.
Hernando de Valladares:
Frontal de altar de las santas
Justa y Rufina.
Hacia 1.600.
Museo de Bellas Artes.
Sevilla. España.
INICIO
34. B
BAJORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale
menos de la mitad respecto al
plano del fondo.
FIDIAS: Poseidón y Apolo.
Mármol. Friso este del Partenón.
Hacia 442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
INICIO
35. BASA: Parte más inferior de la
columna, sobre la que descansa
el fuste.
Basa de columna.
Hacia 967-976.
Madinat al-Zahra.
Córdoba. España.
INICIO
36. Francisco de Zurbarán.
BODEGÓN: Obra artística, fundamental- Bodegón con cacharros.
mente pictórica, que representa una Óleo sobre lienzo.
naturaleza muerta (objetos y seres Museo del Prado. Madrid. España.
inanimados).
INICIO
37. BÓVEDA: Estructura arquitec-
tónica apropiada para cubrir
espacios o recintos. Su geometría
puede ser de simple o doble
curvatura.
Bóvedas del Panteón de los Reyes.
Fines s. XI-Comienzos s. XII.
Colegiata de San Isidoro.
León. España.
INICIO
38. BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín-
drica, originada por la prolongación de
un arco de medio punto en el espacio. Se
emplea para cubrir espacios
longitudinales, como las naves de las
iglesias.
BÓVEDA DE ARISTA: La formada
por la intersección de dos bóvedas
de cañón iguales que se cruzan
perpendicularmente.
INICIO
39. BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en el
espacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervios
con función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyen
los plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno.
BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada
por un casquete semiesférico que descansa
sobre un muro circular o sobre pilares
dispuestos formando un círculo. Empleada
en el mundo romano, fue muy utilizada
durante el Renacimiento y el Barroco.
INICIO
40. BÓVEDA VAÍDA: la formada por
un hemisferio cortado verti-
calmente por dos pares de
planos paralelos entre sí y
perpendiculares a los otros dos.
Es muy apropiada para cubrir
espacios cuadrados.
BÓVEDA DE HORNO: la que ocupa
un cuarto de esfera, empleándose
sobre todo para cubrir ábsides
semicirculares.
INICIO
41. BUCRÁNEO: Elemento escultórico Bucráneo.
que reproduce el cráneo de un Sacra Capilla del Salvador.
buey, generalmente acompañado Úbeda. Jaén. España.
de guirnaldas o cintas.
INICIO
42. BULTO REDONDO: Escultura que
puede ser contemplada desde
cualquier punto de vista estando,
por lo tanto, exenta.
ALEXANDER ARCHIPENKO:
Bailarina azul.
1.913.
Bronce patinado en azul.
INICIO
43. BUSTO: Representación escultórica
de la figura humana que incluye la
cabeza en su totalidad, los hombros
y el inicio de los brazos.
Busto de Adriano.
Hacia 150 d.C.
Mármol. 81 cm.
Museo Arqueológico. Sevilla. España
INICIO
44. CABECERA: (o testero): Parte de
la Iglesia en la que suele
colocarse el altar principal.
Testero de la iglesia de San Feliu.
Siglo XII.
Barruera. Lérida. España.
INICIO
45. CAMINO DE RONDA: Senda que
recorre, por su parte superior,
un recinto fortificado o castillo,
para facilitar la labor de quienes
lo defienden.
Camino de ronda de la Alcazaba.
Siglo XI.
Málaga. España.
INICIO
46. CAPITEL: Elemento que remata
el fuste de la columna y sobre
el que se sostiene el arquitrabe
o un arco.
Capitel “de avispero”.
Madinat al-Zahra, Córdoba. España.
INICIO
47. CARIÁTIDE: Escultura femenina
que, en determinadas columnas,
sustituye al fuste.
Cariátide del Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
48. Cartela en el pilar de la Fuente Nueva.
CARTELA: Recuadro u óvalo en una
Siglo XVI.
pared que enmarca, a modo de orla,
Martos. Jaén. España.
una leyenda.
INICIO
49. CARTUCHO: Orla u óvalo que
enmarca, rodeándolo, el nombre
de un faraón egipcio.
Cartucho real de Seti I.
1.306-1290. a.C.
Egipto.
INICIO
50. CASETÓN: Compartimento de
forma geométrica (habitualmente
cuadrado o hexagonal) que
puede formar la cara interna de
las bóvedas y los artesonados.
Casetones de la cúpula
del Panteón.
118-1259.
Roma. Italia.
INICIO
52. CAVEA: Graderío de los teatros
y anfiteatros romanos.
Cavea del teatro romano.
Siglo II.
Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
INICIO
53. CELOSÍA: Tablero calado (de
madera u otro material) que,
colocado en una puerta o ventana,
dificulta la visión del interior de
una habitación.
Celosía de la Torre de Comares.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO
54. CHAPITEL: Construcción que
remata una torre, por lo general
de forma piramidal o cónica.
Chapitel de la Iglesia de Santa
Catalina.
1.746-1.750.
Jerez de los Caballeros. Badajoz.
España.
INICIO
55. CICLÓPEO: Muro formado con
piedras de gran tamaño,
habitualmente colocadas sin
argamasa o mortero.
Naveta dels Tudons.
2.000 a.C.
Ciudadela, Menorca. España.
INICIO
57. CIMBORRIO: Construcción realizada Cimborrio de la Catedral.
sobre el crucero de una iglesia, ya sea Sevilla. España
de forma octogonal o cuadrada.
INICIO
58. CIMBRA: Estructura de madera
que se emplea para construir
sobre ella un arco, una bóveda o
cualquier otro elemento curvado.
Cimbra empleada en la
construcción del puente de
Albrechtsgraben. Alemania.
INICIO
59. CISTERNA: (o aljibe): Construcción Cisterna hispanomusulmana.
subterránea dedicada al almacenamiento Siglos X-XI.
de agua. Cáceres. España.
INICIO
60. CLARABOYA: Ventanal situado
en el techo, en una bóveda o en
la parte superior de un muro.
FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS:
Claraboya de la Capilla Sacra-
mental de la Parroquia de
Nuestra Señora de la Asunción.
1.784.
Priego de Córdoba. Córdoba,
España.
INICIO
61. CLAROSCURO: Técnica pictórica
consistente en diferenciar
claramente, dentro del cuadro,
los contrastes entre las zonas
oscuras y las iluminadas.
JOSÉ RIBERA.
San Pedro. Óleo sobre lienzo.
Museo del Hermitage,
San Petersburgo. Rusia
INICIO
62. CLAUSTRO: Patio habitualmente
cuadrangular, rodeado de una
galería cubierta y sostenida por
arcos y/o columnas. Suele
adosarse a un edificio religioso o
formar parte de un conjunto
monacal.
Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos, Burgos. España.
INICIO
63. CLAVE: Dovela central y, por
tanto, que ocupa la posición más
elevada de un arco.
Clave de la portada de la Iglesia
de San Juan.
Siglo VII.
Baños del Cerrato. Palencia,
España.
INICIO
64. COLUMNA: Elemento sustentante recto y
de sección circular que suele constar de
tres partes: la basa inferior, el fuste (central y
de mayor longitud) y el capitel superior.
Columna de la mezquita.
Siglo X.
Almonaster la Real. Huelva. España.
COLUMNA ADOSADA: Aquella que Columnas adosadas.
está adherida a una pared o pilar. 1.186-1.198.
La Giralda. Sevilla. España.) INICIO
65. COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que
presenta doble fuste, compartiendo el
capitel.
Columna geminada. Claustro
del Monasterio de Santa María.
Ripoll. Gerona. España.
COLUMNA
SALOMÓNICA:
Aquella cuyo
fuste presenta un
desarrollo helicoidal.
Columnas salomónicas.
Siglo XVIII.
Iglesia de San Luis de los
Franceses. Sevilla. España.
INICIO
66. Columnata de la Plaza de San Pedro.
COLUMNATA: Sucesión 1.656- 1.657.
de columnas. El Vaticano. Roma. Italia.
INICIO
68. CONTRAFUERTE: (o estribo).
Construcción adosada al exterior
de un muro o pared que sirve
para reforzarlo y sostener los
empujes verticales.
Contrafuertes de la Iglesia de
San Martín.
1.066.
Frómista. Palencia. España.
INICIO
69. CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la que
se hace referencia, dentro de la escultura,
a la oposición de manera armónica de las
distintas partes del cuerpo humano,
alejándose de la rigidez, la simetría y la
frontalidad.
POLICLETO
Doríforo.
. Copia romana del original de hacia
450-440 a.C.
Museo Nacional, Nápoles. Italia.
INICIO
70. CORNISA: Parte superior del
entablamento de un edificio,
sobresaliente respecto a éste.
Cornisa del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO
71. CREPIDOMA: (o estereóbato)
Basamento de un templo, por
lo general dividido en tres
escalones.
Calícrates.
Crepidoma del templo de
Atenea Niké.
421 a.C.
Acrópolis de Atenas. Grecia.
INICIO
73. CRISELEFANTINA: Estatua en
cuya elaboración se han
empleado, como materias primas,
el oro y el marfil.
Reconstrucción moderna de la
estatua de Atenea Partenos, de
Fidias.
Museo Real de Ontario. Canadá.
INICIO
74. Crismón en el tímpano de la
CRISMÓN: Monograma de Cristo, formado iglesia de San Pedro el Viejo.
por las letras griegas X (ji) y R (ro), que Siglo XII.
pueden ir acompañadas por A (alfa) y Huesca. España.
O (omega).
INICIO
75. CROMLECH: Conjunto megalítico Cromlech dos Almendres.
formado a partir de la agrupación Hacia 2.500 a.C.
de menhires. Évora. Portugal.)
INICIO
76. CRUCERO: Espacio de la iglesia Crucero de la Catedral.
en el que se cruzan dos naves 1.194-1.220.
perpendicularmente entre sí. Chartres. Francia.
INICIO
77. CUADRO: Obra pictórica que
puede transportarse. Suele
aplicarse, de manera específica
a los lienzos pintados al óleo.
PABLO PICASSO: Desnudo y
naturaleza muerta.
Óleo sobre lienzo.
1.931.
INICIO
78. CUBIERTA: Estructura construc-
tiva que cierra un edificio por su
parte superior.
Cubiertas de la Catedral.
1.331.
Tarragona. España.
INICIO
79. CUBO: Torre de una muralla,
a la cual está unida, indepen-
dientemente de su forma.
Torre de la muralla.
Siglo XII.
Sevilla. España.
INICIO
80. CÚFICA: Tipo de escritura árabe
que se emplea, en ocasiones y a
gran tamaño, como elemento
decorativo en paredes interiores.
CHAFAR.
Decoración cúfica en el mirhab
de la mezquita.
965-966.
Córdoba. España).
INICIO
81. D
DIARTROSIS: Principio de la escultura
griega de época clásica por el cual se
acentúa, en la representación del cuerpo
humano, la división entre el tronco y las
extremidades. Para ello, se marcan el
pliegue inguinal, los pectorales y la
cintura.
Diartrosis en el Diadumeno de
Policleto.
Original de hacia 430 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
INICIO
82. Decoración de dientes de sierra
DIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo en la portada de la Iglesia de
formado a base de salientes y entrantes San Juan de la Palma.
de forma zigzagueante. 1.420-1.421.
Sevilla. España.
INICIO
83. DINTEL: Tipo de vano en el que no
existen trazados curvos, estando
presentes un elemento horizontal
que descarga su peso sobre otros
dos elementos verticales,
denominados jambas, normalmente
de sección rectangular.
Dintel de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO
84. DÍPTERO: Modelo de templo griego
que está rodeado de dos filas de Modelo de templo díptero griego.
columnas.
INICIO
85. Juan de Castilla.
DÍPTICO: Representación pictórica
Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos.
hecha en dos partes u hojas que
Siglo XVI
pueden cerrarse una sobre otra.
INICIO
86. DOLMEN: Construcción megalítica
simple, usada como sepultura, en
la que varios ortostatos sostienen
a una o más losas que sirven de
cubierta.
Dolmen.
Hacia 2.500 a.C.
La Rioja. España.
INICIO
87. DOVELA: Pieza en forma de cuña
que forma, junto a otras, el
intradós de un arco.
Dovelas en un arco de la Mezquita.
786-788.
Córdoba. España.
INICIO
89. ENTABLAMENTO:
-Conjunto formado, en cualquiera
de los órdenes clásicos, por el
arquitrabe, el friso y la cornisa.
-En general, en las estructuras
-adinteladas, conjunto de
-elementos horizontales
-sostenidos por otros verticales
-(pilares o columnas).
Entablamento del Partenón.
447-442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
INICIO
90. ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columna
para, de este modo, corregir las desviaciones
que la perspectiva puede producir y conseguir
que parezca realmente recta.
Éntasis en una columna de orden
dórico.
INICIO
91. Arcos polilobulados entrelazados de la
Capilla de Villaviciosa.
ENTRELAZADOS: Conjunto de 962-965.
arcos que se cruzan entre sí. Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
93. Epitafio de Fernando III el Santo,
EPITAFIO: inscripción que se coloca en
rey de Castilla.
una tumba, normalmente en relación con
Siglo XIII.
quien está enterrado en ella.
Sevilla. España.
INICIO
94. EQUINO: En el orden dórico de la
arquitectura griega, moldura
saliente de la parte superior de la
columna, situada debajo del ábaco.
Ábaco, equino y collarino del
orden dórico.
INICIO
95. ESCARABEO: Objeto mueble de
pequeño tamaño, característico
del antiguo Egipto, en el que se
usaba como amuleto, con forma
semejante a la de un escarabajo.
Escarabeo egipcio.
Imperio Nuevo.
INICIO
96. ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro,
un objeto o figura humana en sentido perpendicular u CARAVAGGIO:
oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la Cena de Emaús.
imagen por medio de la perspectiva, de manera que 1.601-1.602.
resulte más estrecho cuanto más se distancie del Óleo sobre lienzo.
espectador. Da impresión de profundidad y National Gallery.
tridimensionalidad. Londres. Inglaterra.
Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo se
emplea este término cuando el efecto es acusado. INICIO
97. ESFINGE: Animal fantástico que combina Esfinge.
en su representación escultórica rasgos 2558-2552 A.C.
humanos con otros animales. En el Antiguo Piedra arenisca.
Egipto solía representarse con cabeza Gizeh. Egipto.
humana sobre cuerpo de león.
INICIO
98. LEONARDO DA VINCI:
ESFUMADO: Técnica pictórica Retrato de Monna Lisa. (Detalle).
consistente en difuminar los 1.503-1.506).
contornos de lo representado, Óleo sobre tabla.
especialmente si se trata de paisajes. Museo del Louvre. París. Francia.
INICIO
99. ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre
Esgrafiado mudéjar.
paredes enlucidas, en las que se realiza
Siglo XIV.
un dibujo previo, a modo de plantilla,
Iglesia de Cervera. España.
para conseguir en la pared dos tonos o
colores.
INICIO
100. ESPADAÑA: Muro o pared elevado
sobre la fachada de una iglesia,
que se emplea como campanario.
Espadaña de la Iglesia de San
Cristóbal.
Fuente el Olmo de Iscar.
Segovia. España.
INICIO
101. ESTATUA: Escultura de bulto
redondo que representa una
figura humana.
Estatua de Juan Martínez Montañés.
Sevilla. España.
INICIO
102. ESTELA: Bloque de piedra, habitual-
mente monolítico, que tiene función
conmemorativa, mediante el empleo
de escritura, relieve, etc.
Estela de Akenaton.
Hacia 1.350 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto.
INICIO
103. ESTÍPITE: Elemento de soporte o
decorativo con forma de pirámide
truncada invertida, muy
estilizada. Fue muy empleado en
los retablos de madera de época
barroca. Puede superponerse a
otros semejantes.
Estípites en un altar barroco.
Exconvento de Capuchinas.
Michoacán. México.
INICIO
104. ESTRÍA: Acanaladura que
recorre, en sentido vertical, el
fuste de una columna.
Estrías de una columna del
Partenón.
444-442 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
105. ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que Estribos del puente romano de
se coloca en los extremos de los pilares de Alcántara.
un puente de piedra, ya sea en contra de la 104-106.
corriente (tajamar) o a favor de la misma Cáceres. España.
(espolón).
INICIO
106. ESTUCO: Mortero obtenido
mediante la mezcla de cal con
polvo de mármol, empleado
para el revestimiento de paredes.
Pared trabajada al estuco.
INICIO
107. EXEDRA: Construcción de
forma semicircular. Se emplea
también para denominar a los
bancos que presentan dicha
forma.
Exedra del Panteón.
27 a.C.
Roma. Italia.
INICIO
108. EXENTO: Dícese del edificio u
objeto que está aislado,
completamente separado de
cualquier otro.
Ermita.
Hacia 1.170.
Eunate. Navarra. España.
INICIO
109. F
FACHADA: Parte delantera y/o
exterior de un edificio, que posee
un carácter principal y en la cual
suele colocarse uno o más
accesos al interior.
Fachada de la Iglesia de
El Salvador.
1.674-1.712.
Sevilla. España.
INICIO
110. FAJÓN: Tipo de arco que se
coloca para reforzar una bóveda
(sobre todo en el arte románico),
de forma transversal al eje de la
nave que queda, por ello, dividida
en tramos.
Arcos fajones en el interior de la
Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
INICIO
111. FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una Alzado del dolmen de El Romeral.
construcción que se efectúa mediante la 1.800 a.C.
aproximación progresiva de las hiladas Antequera, Málaga. España.
que componen el techo.
INICIO
112. FALSA PUERTA: Estela empleada en las
tumbas del Antiguo Egipto, construida en
piedra o madera. En ella se representa una
puerta a través de la cual el alma del
fallecido podía comunicarse con el mundo
de los vivos y disfrutar de las ofrendas
funerarias.
Estela falsa puerta de Sedi.
Primer Periodo Intermedio.
Herakleopolis Magna. Egipto.
INICIO
113. CAYETANO DE COSTA.
La Fama.
FAMA: Figura femenina con alas 1.757.
de águila que toca una trompeta. Rectorado de la Universidad.
Sevilla. España.
INICIO
114. CLAUDE MONET:
“Impresión. Sol naciente”.”
FIGURATIVO: Tipo de arte que representa 1.873.
una realidad identificable, de cualquier tipo. Óleo sobre lienzo.
Museo Marmottan, París, Francia.
INICIO
115. FILACTERIA: Cinta o banda (en
tela, pintada o esculpida), a
menudo con los extremos
enrollados y que puede llevar
dentro una inscripción.
Guirnalda con filacteria
INICIO
116. FINGIDA, (arquitectura): Decoración
que presenta, mediante la pintura o el
dibujo, motivos arquitectónicos.
Arquitectura fingida en la
decoración de una vivienda.
Siglo I.
Pompeya. Italia.
INICIO
117. FLORÓN: Motivo decorativo
colocado en la clave de una
bóveda, o en el cruce de sus
nervios. Suele semejar una flor.
Florón de una bóveda.
Ermita de San Miguel de Foces.
Ibiesca. Huesca. España.
INICIO
118. FORMERO: Arco que se dispone
en paralelo al eje longitudinal
de la nave de un edificio. Si éste
tiene más de una nave, la separa
de las demás.
Arcos formeros de la Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
INICIO
119. Foro de Baelo Claudia.
Siglo I.
FORO: Plaza principal de una
Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.)
ciudad romana.
INICIO
120. FRESCO: Tipo de pintura que
se efectúa directamente sobre
una pared, empleando como
disolvente para los colores el
agua de cal.
PIERO DELLA FRANCESCA:
Comprobación de la Vera Cruz. Detalle.
1452.
Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO
121. FRISO: Banda o faja horizontal
que, en los órdenes clásicos
griegos se sitúa entre el
arquitrabe y la cornisa. Suele
decorarse mediante relieves.
Friso del Partenón.
447-432 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
122. Frontal de altar.
Iglesia de Santa María de Lebeña.
925.
FRONTAL: Cara anterior de un altar,
Cillórigo. Cantabria. España.
que suele presentar decoración.
INICIO
123. Fachada de la Real Audiencia.
FRONTISPICIO: Fachada delantera 1.595-1.597.
de un edificio. Sevilla. España.
INICIO
124. FRONTÓN: Espacio triangular que remata la Frontón del templo de Hera.
fachada de un edificio, especialmente de los 550 a.C.
templos clásicos. Puede también emplearse Paestum. Italia.
para rematar ventanas, portadas, etc.
INICIO
125. FRONTÓN CURVO: El que
presenta un arco que apoya FRONTÓN PARTIDO: El que presenta
sobre una base horizontal. separados los lados ascendentes o,
en el caso del curvado, sin completar
en el centro la línea del arco.
Frontón curvo en fachada.
Fines del siglo XVII.
Iglesia del convento de las Recoletas. Frontón partido en la portada
Estella. Navarra. España. de la Plaza de toros.
1.789.
Ronda. Málaga. España INICIO
126. FUSTE: Parte más alargada de
la columna, que se extiende
entre la basa y el capitel.
Fustes de columnas del Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos. Burgos. España.
INICIO
127. G
GABLETE: Motivo decorativo que
remata algunas portadas góticas,
en forma de triangular, con dos
líneas que convergen en un
vértice muy agudo.
Gablete de la portada de San
Cristóbal. Catedral.
Siglo XVI. Sevilla. España.
INICIO
128. GALERÍA: Balcón amplio o corredor, Galería de la Iglesia de Santa María.
con cubierta habitualmente sostenida Siglo XVI.
por columnas y con pared en su lado Ronda. Málaga. España.
trasero.
INICIO
129. Cúpula del cimborrio de la Catedral.
GALLONADA: Cúpula decorada Mediados del siglo XII.
mediante gallones, elementos Zamora. España.
curvos que sobresalen y se
superponen unos a otros.
INICIO
130. GÁRGOLA: Desagüe de un
tejado, sobresaliente de la
línea de la fachada. Suele
presentar forma de animal
fantástico.
Gárgola de la Lonja.
1.425.
Palma de Mallorca. España.
INICIO
131. GEISON: Cornisa situada sobre
el friso en los edificios
construidos según los órdenes
clásicos. En el dórico, su cara
inferior presenta unas losas
planas.
Geison del Partenón.
447-442 a.C.).
Atenas. Grecia.
INICIO
132. GEMINADA: Denominación que
se da a las ventanas o columnas
unidas de dos en dos.
Ventana geminada de la Iglesia
de Santiago.
Siglo XIV.
Ciudad Real. España.
INICIO
133. GEOMÉTRICO: Aquel tipo de
arte, y especialmente, de
pintura, en cuya composición
están presentes, fundamental-
mente elementos de carácter
geométrico.
PIET MONDRIAN:
Composición en rojo, azul y
amarillo.
1930
INICIO
134. GIROLA (o deambulatorio): Espacio o Girola de la Catedral.
pasillo que en algunas iglesias y Siglo XVI.
catedrales rodea la parte trasera del Aosta. Italia.
presbiterio, envolviéndolo.
INICIO
135. GOTAS: Cada uno de los pequeños
troncos de cono que cuelgan bajo
el mútulo y la régula en el
entablamento de los órdenes
clásicos.
Gotas en mútulos y régulas en
el orden dórico.
INICIO
136. GRABADO: Técnica artística
consistente en la obtención de una
estampa a partir de una plancha o
matriz de material diverso, sobre
la cual elaborado previamente un
dibujo. Para lograr la estampa
debe entintarse la plancha.
FRANCISCO DE GOYA:
Autorretrato. Grabado.
INICIO
137. Guirnalda del Ara Pacis.
GUIRNALDA: Elemento decorativo
13-9 a.C.
compuesto por frutos, hojas y flores,
Roma. Italia.
unidos por una cinta.
INICIO
138. H
HASTIAL: Espacio triangular que
remata el muro frontal de un
edificio.
Hastial de la portada del
Monasterio.
Siglo XII.
Veruela. Zaragoza. España.
INICIO
139. Hemiciclo del Congreso de los Diputados.
1.843-1850.
HEMICICLO: Graderío
Madrid. España.
semicircular.
INICIO
141. HIERATISMO: Concepto
aplicable a las esculturas que
presentan rasgos de rigidez y
de cierta majestuosidad.
Estatua de Tutmosis III.
1504-1450 a.C.
Egipto.
INICIO
142. HILADA: Sucesión, horizontal
y en la misma altura,
Hiladas de ladrillo en un muro.
de los ladrillos, piedras o
sillares que conforman una
pared o muro de una
construcción de cualquier tipo. INICIO
143. HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta Sala hipóstila.
está sostenida por un número Templo de Karnak. Egipto.
abundante de columnas.
INICIO
144. HOJA: Cada una de las partes
en las que se divide una puerta
o ventana.
Puerta del Perdón. Mezquita-
Catedral.
1.377.
Córdoba. España.
INICIO
145. HOJARASCA: Decoración elaborada
a base de hojas, ya sean esculpidas,
pintadas, etc.
Soporte de hojarasca.
Siglo XVI.
Museo Lázaro Galdiano.
Madrid. España.
INICIO
147. HORNACINA: Hueco en una
pared, generalmente rematado
en un cuarto de esfera, en el
cual suele colocarse una estatua.
Hornacina de la fachada del
convento de San Francisco.
Ayllón. Segovia. España.
INICIO
148. HUMILLADERO: Cruz sobre un
pedestal, normalmente de piedra,
colocada en un camino, en la
entrada de una población o
junto a una ermita.
Humilladero.
1.540.
El Pedroso. Sevilla. España.
INICIO
149. I
ICONO: Pintura sobre tabla, de
tema religioso, característica del
arte bizantino y de la Iglesia
cristiana ortodoxa.
Cristo Salvador en Majestad.
Fines sigo XV.
Museo Kirillo-Belozersk.
Vologda. Rusia.
INICIO
150. ICONOSTASIS: Estructura (fija o
móvil) que en las iglesias
ortodoxas y en las anteriores al
románico separa el presbiterio
de la nave, al objeto de ocultar al
sacerdote, durante la
consagración, de la vista de los
fieles.
Iconostasis.
Iglesia de Santa Cristina.
Pola de Lena. Asturias. España.
INICIO
151. IDEOMORFO: Tipo de represen-
tación pictórica, muy frecuente
en el arte prehistórico, consis-
tente en signos de carácter
abstracto, y de significado
desconocido.
Ideomorfo del Paleolítico Superior.
15.000-9.000 a.C.
Cueva de la Pileta.
Benaoján. Málaga. España.
INICIO
152. IMAGINERO: Denominación que
se aplica a los escultores que se
dedican a la producción de
imágenes sagradas, de carácter
religioso.
Santísimo Cristo de la Vera Cruz.
Hacia 1.540.
Sevilla. España.
INICIO
153. IMPOSTA: Hilada, de piedra o
ladrillo, algo sobresaliente del
perfil de la pared, que separa
dos plantas de un edificio o
sobre la cual se asienta un arco.
Línea de imposta en la portada de
la Iglesia de San Esteban.
Siglo XIV.
Sevilla. España.
INICIO
154. INTERCOLUMNIO: Espacio o hueco
libre que queda entre dos o más
columnas.
Intercolumnios de la arquería de
la ermita.
Hacia 1.170
Eunate. Navarra. España.
INICIO
156. J
JAMBA: Cada uno de los dos
elementos verticales que
sostienen un dintel, siempre que
no sean columnas.
Jambas de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO
158. KOUROS: Escultura masculina
característica del periodo arcaico
griego.
Kouros de Anavisos.
Hacia 530 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K
INICIO
161. ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN
DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE
TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA
HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL
SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
www.aprendersociales.blogspot.com
162. NAVEGACIÓN:
LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO Y
PULSE SOBRE SU NOMBRE.
UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SU
DEFINICIÓN.
RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
163. PINÁCULO ROLEOS TONDO
MOSAICO
L PIRAMIDE ROSETÓN TORAL
LACERÍA MÚTULO PIRAMIDION ROTONDA TORRE
LADRILLO PLANTA RUPESTRE TORSO
LIENZO N PLEMENTERÍA TRACERÍA
LINTERNA NAOS PLINTO S TRAMO
LOCULI NÁRTEX PODIUM SABIL TRIBUNA
LOGIA NAVE POLÍCROMA SACRISTÍA TRICONQUE
LOMBARDA_BANDA_ NERVIO POLÍPTICO SAETERA TRÍFORA
LUNETO NICHO PORCHE SAHN TRIFORIO
NIMBO PORTADA SALMER TRIGLIFO
M PÓRTICO SARCÓFAGO TRÍPTICO
MACSURA O POSTIGO SARDINEL TRIUNFAL
MAMPOSTERÍA OBELISCO POTERNA SEBKA TROMPA
MANDORLA OCHAVADO PRESBITERIO SECCIÓN TRONERA
MARTYRIUM OCTÁSTILO PRETIL SILLAR TÚMULO
MASTABA ÓCULO PRIMER_PLANO SILLAREJO
MATACÁN OLAMBRILLA PRONAOS SILLERÍA U
MECHINAL ÓLEO PROPILEOS SOGUEADO URNA
MEDIA_COLUMNA OPISTODOMOS PRÓSTILO SOPORTAL
MEGALÍTICA OPUS PSEUDOPERÍPTERO SPEOS V
MENHIR ORDEN PÚLPITO VENTANA
MÉNSULA ORFEBRERÍA PUNTA_DE_DIAMANTE T VERDUGADA
MERLÓN ORTOSTATO TABLA VERTIENTE
METOPA Q TALLA VIDRIERA
MIHRAB P QUIBLA TAMBOR VIGA
MIMBAR PAISAJE QUICIALERA TAPIAL VOLUTA
MINIATURA PANDA TEJA
MISERICORDIA PANTEÓN R TEJADO Y
MOCÁRABE PANTOCRÁTOR RAMPANTE TEJAROZ YACENTE
MODILLÓN PARTELUZ REFECTORIO TELA
MOLDURA PEANA RELIEVE TERRACOTA Z
MONOCROMA PECHINA REPUJADO TERRAZA ZAGUÁN
MONOLITO PERÍPTERO RETABLO TETRAMORFOS ZÓCALO
MONÓPTERO PIE_DERECHO RETRATO TETRÁSTILO
MONÓSTILO PILAR REVOQUE THOLOS
PILONO RODAPIÉ TÍMPANO
164. L
LACERÍA: Decoración de muros y
paredes elaborada a base de
alicatado o azulejos, consistente
en la creación de figuras
poligonales o estrelladas que se
entrecruzan entre si, repitiéndose
a lo largo de todo el conjunto de
la pared.
Azulejos de lacerías.
Siglo XIV.
Capilla de la Casa de Pilatos.
Sevilla. España.
INICIO
165. LADRILLO: Bloque rectangular de
pequeño tamaño, macizo o hueco,
hecho de barro cocido, muy
empleado en construcción, por su
dureza, resistencia y facilidad de
elaboración y de uso.
Pared y arcos de ladrillo.
1.186-1.198.
La Giralda. Sevilla. España.
INICIO
166. LIENZO: Parte de una muralla
Lienzos de la muralla.
trazada en línea recta, por lo
Siglos XI-XII.
general entre dos torres.
Ávila. España.
INICIO
167. LINTERNA: Construcción sobre
algunas cúpulas que sirve para
dar luz al interior.
LEONARDO DE FIGUEROA:
Linterna de la cúpula de la Iglesia
de El Salvador.
1.674-1.712.
Sevilla. España
INICIO
168. LOCULI: Conjunto de los nichos
funerarios de una catacumba.
(Singular: loculus).
Loculi de la catacumba de
San Calixto.
Siglo III.
Roma. Italia.
INICIO
169. LOGIA: Galería situada en planta Logia dei Lanzi.
baja, abierta por uno de sus lados Siglo XIV.
al exterior. Florencia. Italia.
INICIO
170. LOMBARDA (BANDA): Pilastra
estilizada, ligeramente sobresa-
liente del muro al que se adosa,
característica del arte románico.
Forma conjunto con otras,
unidas mediante arquillos ciegos.
Bandas lombardas en el ábside
de la Iglesia de San Feliú.
Siglo XII.
Barruera. Lérida. España.
INICIO
171. LUNETO: Bóveda de pequeño
tamaño y forma de cuarto de
luna que se abre sobre una
bóveda mayor, normalmente de
cañón, para dar luz al interior.
Lunetos en la bóveda de la
Iglesia del Monasterio de San
Juan de los Reyes.
Siglo XVII.
Valencia. España.
INICIO
172. M
MACSURA: Espacio de la mezquita,
próximo al mihrab destinado de
manera específica a su empleo por
el Califa o un personaje distinguido.
Macsura de la Mezquita.
962-965.
Córdoba. España.
INICIO
173. MAMPOSTERÍA: Obra
constructiva efectuada a
base de piedras sin labrar
(mampuestos), que se
colocan de forma irregular.
Para asentarlas se usan
otras más pequeñas
denominadas ripios.
Pared de mampostería
INICIO
174. MAMPOSTERÍA CONCERTADA:
Aquella en que los mampuestos están
colocados sin ripios.
Muro de mampostería concertada
MAMPOSTERÍA APAREJADA: Aquella en que
las piedras presentan una labra rudimentaria,
procurándose que se dispongan en hiladas,
aunque éstas no sean equivalentes entre si.
(Lienzos de muralla en mampostería aparejada.
Siglo XIII.
Castillo. Cortegana. Huelva. España.) INICIO
175. MANDORLA (o “almendra mística”): Óvalo que
circunda habitualmente a los Cristos en Majestad Situación de la mandorla
característicos del arte románico. En ocasiones en un tímpano románico
se emplea también en el caso de la Virgen.
INICIO
176. MARTYRYUM: Templo cristiano, Reconstrucción del interior
por lo general de planta centrada, de un martyrium
consagrado a perpetuar la memoria
de un mártir y a conservar sus reliquias.
INICIO
177. MASTABA: Tumba característica
del Egipto antiguo, en forma de
tronco de pirámide.
(Vista aérea de la mastaba de
Babaef.
Hacia 2.570 a.C.
Gizeh. Egipto.
INICIO
178. MATACÁN: Parapeto, por lo general
a cierta altura, sobresaliente en
voladizo de un muro y sostenido
mediante ménsulas. Muy común en
castillos y fortalezas.
Matacán del palacio de Pedro Dávila.
Siglo XVI.
Ávila. España.
INICIO
179. MECHINAL: Pequeño hueco que
aparece en un muro o una pared,
empleado para sustentar el
andamiaje o algún elemento de
carácter efímero, como una
balconada de madera.
Mechinales en la torre de Obano.
Siglo XI.
Huesca. España.
INICIO
180. MEDIA COLUMNA: Aquella que
está adosada a una pared, siendo
su fuste de medio cilindro.
Medias columnas en el ábside de
la ermita de Santa Eulalia.
Siglo XI.
Barrio de Santa María. Palencia.
España.
INICIO
181. “Cueva” de Menga.
2200-1500 a.C.
MEGALÍTICA: Arquitectura que emplea Antequera, Málaga. España.
en la construcción piedras de gran tamaño.
INICIO
182. MENHIR: Palabra de origen bretón
con la que se designa a los monolitos
alargados clavados verticalmente en
el suelo, característicos de la
arquitectura megalítica.
Menhir de Monsaraz.
Hacia 2.500 a.C.
Reguengos de Monsaraz. Portugal.
INICIO
183. MÉNSULA: Elemento sobresaliente,
respecto a un plano vertical, que se
emplea para sostener a otro.
Ménsula del “cagaoret”.
1.492-1.498.
Lonja de los Mercaderes.
Valencia. España.
INICIO
184. MERLÓN: Elemento superior de un
muro, que separa dos almenas.
Merlones de la torre del homenaje
del castillo de Martín Alonso.
1.340.
Montemayor. Córdoba. España.
INICIO
185. Metopa del Partenón.
METOPA: En el orden dórico, espacio 447-432 a.C.
situado en el friso, entre dos triglifos. Atenas. Grecia.
Suele decorarse con relieves.
INICIO
186. MIHRAB: Nicho u hornacina situado, dentro de Mihrab de la mezquita.
una mezquita, en el muro de la quibla, que indica Siglo X.
la dirección hacia la cual debe orientarse el fiel Almonaster la Real.
durante la oración, coincidente con la de la ciudad Huelva. España.
santa de La Meca.
INICIO
187. MIMBAR: Púlpito de las mezquitas
musulmanas.
Mimbar de la Gran Mezquita.
Damasco. Siria.
INICIO
188. MINIATURA: Pintura de pequeño
tamaño que se efectúa sobre
papel o pergamino.
Miniatura en una página del códice
de Beato de Liébana.
1.082.
Catedral de Burgo de Osma.
Soria. España
INICIO
189. MISERICORDIA: Elemento de los asientos
de las sillerías de coro de las iglesias y
catedrales. Consiste en una pieza adosada Misericordia del coro de la
a la parte inferior del asiento, de tal manera Catedral.
que cuando la tapa de éste se levanta puede Hacia 1.380.
servir de discreto apoyo a las posaderas Barcelona. España.
del ocupante. Suele presentar decoración
tallada.
INICIO
190. MOCÁRABE: Decoración caracte-
rística del arte islámico, efectuada
en bóvedas y cúpulas a base de
prismas orientados hacia el suelo
y más estrechos por la parte
inferior que la superior, los cuales
forman una red semejante a las
estalactitas de una cueva.
Cúpula de mocárabes.
Sala de las Dos Hermanas.
Siglo XIV.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO
191. MODILLÓN: Elemento sobresaliente,
respecto a un plano vertical, con
forma de bloque prismático de
cualquier tipo, sobre el cual se apoya
un alero o cornisa de un edificio.
Modillones de rollos.
Iglesia de San Vicente.
Siglo XII.
Almazán. Soria. España.
INICIO
192. MOLDURA: Elemento decorativo que se coloca de manera
corrida sobre una superficie de cualquier tipo, para
decorarla. Se clasifica según el perfil que presenta.
Sus tipos más comunes son:
A) FILETE O LISTEL: De sección cuadrada.
B) BOCEL O TORO: de sección semicircular.
C) CAVETO O NACELA: de sección de cuarto de círculo.
INICIO
193. Cabra en color negro.
Hacia 15.000 a.C.
MONOCROMA: Representación pictórica Cueva de la Pileta.
a base de un solo color. Benaoján. Málaga. España.
INICIO
194. MONOLITO: Obra constructiva
realizada con un solo bloque de
piedra.
Menhir de la Murtra.
Hacia 2.800 a. C.
San Climent Sescebes. Gerona. España.
INICIO
195. MONÓPTERO: Edificio circular
con cubierta sostenida por una
fila de columnas, pero que
carece de paredes.
Templo de Hércules Olivario.
Siglo I.
Roma. Italia.
INICIO
197. MOSAICO: Decoración efectuada a base de Mosaico de la Casa de los Pájaros.
colocar yuxtapuestas pequeñas piezas Siglo I.
(“teselas”) sobre un mortero de cemento Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
aún blando, componiendo dibujos o
escenas diversas.
INICIO
198. MÚTULO: Pequeña losa rectangular
de piedra que, en el orden dórico,
aparece bajo el entablamento y de
la que cuelgan las gotas.
Situación de los mútulos en un
entablamento dórico.
INICIO
199. N
Situación de la naos en un
NAOS: (O cella). Espacio central del
templo griego de estilo dórico.
templo griego, en el que se situaba la
estatua de la divinidad.
INICIO
200. NÁRTEX: Espacio de las basílicas paleo-
cristianas situado a su entrada y porticado, Nártex de la iglesia de la Magdalena.
especialmente reservado a los neocatecú- 1.125-1.150.
menos. En las iglesias románicas puede Vezelay. Francia.
identificarse con el vestíbulo que precede
a la portada principal. INICIO
201. NAVE: Cada uno de los espacios Naves de la mezquita.
en que se divide el interior de un 786-788.
edificio, separado de los demás Córdoba. España.
por columnas, pilares o muros.
INICIO
202. NERVIO: Elemento arquitectónico
corrido que sobresale en el
intradós de una bóveda.
Nervios de bóveda de la Catedral.
Iniciada en 1.433.
Sevilla. España.
INICIO
203. NICHO: Hueco de cualquier tipo
abierto en una pared para colocar
en el algún objeto. De forma
especifica, se denomina así a los
existentes en un cementerio, para
colocar ordenadamente los ataúdes.
Nichos de un cementerio.
INICIO
204. NIMBO: Aura luminosa, habitual-
mente circular, que rodea la cabeza
de una imagen, especialmente las
de tipo religioso. En el caso de la
de Cristo, suele llevar una cruz
griega inscrita.
Nimbo del Pantocrátor.
1.146.
Iglesia de La Martorana.
Palermo. Italia.
INICIO
205. O
OBELISCO: Esbelta construcción
aislada, de sección cuadrada y
rematada en su parte superior por
un pequeña pirámide. Sus cuatro
caras suelen presentan decoración,
de carácter diverso.
Obelisco. Templo de Amón.
Hacia 1.285 a.C.
Luxor. Egipto.
INICIO
206. OCHAVADO: Elemento artístico de
cualquier tipo que presenta ocho
ángulos iguales.
Torre ochavada de la iglesia de
Santa María.
Siglo XVII.
Linares. Jaén. España.
INICIO
207. Fachada octástila del Partenón.
OCTÁSTILO: Edificio que presenta 447-432 a.C.
ocho columnas en su fachada. Atenas. Grecia.
INICIO
208. ÓCULO: Ventana de reducido
tamaño y de forma circular.
En los barcos se emplea la
expresión “ojo de buey”.
Óculos en el ábside la iglesia
de Santa María la Real.
Hacia 1.130.
Sangüesa. Navarra. España.
INICIO
209. OLAMBRILLA: Pequeño azulejo
cuadrado, normalmente con
decoración figurada, que se
combina con otros de mayor
tamaño para formar un pavimento.
Olambrilla de arista.
Siglo XVI.
Fundación Lázaro Galdiano.
Madrid. España.
INICIO
210. ÓLEO: Técnica pictórica consis-
tente en disolver los colores
mediante un aglutinante oleoso
de cualquier tipo.
JUAN DE VALDÉS LEAL.
“In ictu oculi”.
1.671-1.672.
Óleo sobre lienzo.
Iglesia de la Caridad. Sevilla.
España.
INICIO
211. OPISTODOMOS: parte posterior de
un templo clásico, sin comunicación
Situación del opistodomos
con la naos.
respecto a la naos en un
templo clásico).
INICIO
212. OPUS: Palabra que, en lengua latina, designa al
aparejo con el cual está construido un edificio.
Entre los existentes, destacan los siguientes tipos:
OPUS CAEMENTICIUM: El que emplea
mortero mezclado con piedras.
OPUS INCERTUM: El que utiliza
mampostería mezclada con mortero.
INICIO
213. OPUS LATERICIUM: El realizado con
ladrillos.
OPUS QUADRATUM: El que emplea
sillares.
INICIO
214. ORDEN: Concepto arquitectónico que hace referencia a la disposición de los
elementos de un edificio y, en especial, al conjunto formado por la columna y
el entablamento que apoya en ella. El orden implica un canon o modelo que
por lo general suele seguirse de una manera fija.
Con relación al arte griego clásico, los órdenes son los siguientes:
ORDEN DÓRICO: Presenta una columna sin basa, mientras el
fuste posee éntasis. El capitel posee forma geométrica, compuesto
por un equino y un ábaco cuadrado.
El entablamento presenta un arquitrabe liso, sobre el cual se
dispone un friso, dividido de forma alterna por triglifos (sucesión
de tres pequeñas bandas verticales) y metopas (espacio
cuadrangular que suele decorarse con relieves).
INICIO
215. ORDEN JÓNICO: Presenta una columna con basa
circular, sobre la cual se coloca el fuste, rematado
por un collarino. El capitel presenta volutas en sus
cuatro caras.
Respecto al entablamento, el arquitrabe se
encuentra dividido en tres bandas salientes de la
superior con respecto a la inferior, mientras que el
friso es corrido y, con frecuencia, se decora con
bajorrelieves.
ORDEN CORINTIO: Presenta escasas diferencias
respecto al jónico, siendo la principal la presencia
de un capitel con decoración vegetal: está cubierto
por dos filas de hojas de acanto, dispuestas una
sobre la otra, mientras que se mantienen las
volutas en las cuatro esquinas.
INICIO
216. ORFEBRERÍA: Arte de trabajar los
metales preciosos, mediante
cualquier técnica.
Corona votiva del tesoro de
Guarrazar. Oro y piedras preciosas.
Siglo VII.
Museo Arqueológico Nacional.
Madrid. España.
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217. Ortostatos en el dolmen de Soto.
ORTOSTATO: Bloque de piedra 3.800-2.500 a.C.
colocado de manera vertical. Trigueros. Huelva. España.
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218. P
PAISAJE: Obra pictórica que
tiene, como tema principal,
una representación de la
naturaleza.
EDGAR DEGAS:
Paisaje de costa.
1.890-1.892.
Galería Jan Krugier, Ginebra. Suiza.
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219. Panda del Claustro del Monasterio de
PANDA: Cada una de las San Cugat.
galerías de un claustro. Fines del siglo XII.
San Cugat del Vallés. Barcelona. España.
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220. PANTEÓN:
A) Templo dedicado a todas las divinidades.
Panteón de Agripa.
27 a.C.
Roma. Italia.
PANTEÓN:
B) Sepulcro de tipo monumental y
colectivo en un cementerio, o de
carácter individual, en este caso
dedicado a una persona destacada.
Panteón del cementerio.
Siglo XIX.
Sevilla. España.
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221. PANTOCRÁTOR: Representación
de Jesucristo sentado, como rey y
juez del mundo, en actitud de
bendecir.
Pantocrátor.
Iglesia de San Clemente.
Tahull Lérida, España.
Hacia 1.123.
Actualmente en el Museo
Nacional de Arte de Cataluña.
Barcelona. España.
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222. PARTELUZ: Columna o pilar que
divide en dos un vano, sea puerta
o ventana.
Parteluz de la Basílica de
San Vicente.
Siglo XII.
Ávila. España.
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223. PEANA: Base o plataforma de
cualquier tipo sobre la cual se
coloca una escultura o un objeto.
PABLO GARGALLO:
Cabeza de Picasso, sobre peana.
1.913.
Colección particular.
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224. PECHINA: Triángulo de lados curvados Cúpula sobre pechinas.
que, en número de cuatro, sirve para la Siglo XVIII.
sustentación de una cúpula, la cual se Convento de carmelitas descalzas.
levanta sobre un espacio de planta Antequera. Málaga. España.
cuadrada.
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226. PIE DERECHO: Elemento
de sustentación vertical
de cualquier tipo.
Columna pie derecho.
Iglesia de San Miguel de la
Escalada.
Siglo X.
Gradefes. León. España.
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227. Pilares de la Iglesia de San
Juan de la Palma.
PILAR: Elemento sustentante vertical, Siglo XIV.
de sección cuadrada o poligonal. Sevilla. España.
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228. Pilonos del templo de Khonsu.
PILONO: Muro en forma de talud 1.182-1-151 a.C.
que constituye la entrada a un Karnack. Egipto.
templo egipcio.
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229. PINÁCULO: Elemento arquitectónico
con decoración (frecuentemente de
carácter vegetal) que remata por su
parte superior un contrafuerte o un
arbotante.
Pináculos de la Catedral.
Desde 1.433.
Sevilla. España.
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230. PIRÁMIDE: Construcción funeraria, de dicha
Pirámides.
forma geométrica o similar, empleada
2.598-2.504 a.C.
durante el Imperio Antiguo de Egipto como
Gizeh. Egipto.
enterramiento de los faraones y otras
personalidades de alto rango.
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231. PIRAMIDIÓN: Estructura piramidal
de escasa altura que se emplea
como remate decorativo de ciertos
elementos constructivos.
Piramidión de la Catedral.
Siglo XVI.
Sevilla. España.
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232. Planta. Basílica de San Pere de Rodas.
PLANTA: Representación gráfica de 1.022.
una construcción mediante un plano Port de la Selva. Gerona. España.
de su sección horizontal.
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233. PLEMENTERÍA : Conjunto de
materiales constructivos (piedras,
ladrillos, etc.) que forman parte de
una bóveda de crucería. Cada uno
de sus paños se denomina
plemento.
Plementería de bóveda.
Siglo XIII.
Monasterio de Santa Cruz de la
Zarza. Ribas de Campo.
Palencia. España.
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234. PLINTO: Elemento cuadrado
que forma parte de la basa y
sobre el cual reposa el fuste
de una columna.
Fuste de columna sobre plinto.
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237. JUAN VAN EICK:
Políptico del cordero místico.
POLÍPTICO: Representación pictórica 1424-1432
hecha sobre varias partes u hojas que Catedral de San Bavón. Gante. Bélgica.
pueden plegarse unas sobre otras.
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238. Porche de acceso a la mezquita.
PORCHE: Galería cubierta, normalmente
Almonaster la Real. Huelva. España.
con arcadas, que da acceso a un edificio.
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239. PORTADA: Puerta de acceso a
una construcción, especialmente
decorada, ya sea en la propia
puerta o en su contorno murario.
Portada. Iglesia de San Marcos.
Siglo XIII.
Sevilla. España.
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240. Pórtico. Iglesia de San
Miguel de la Escalada.
PÓRTICO: Espacio cubierto y sostenido 910.
por columnas que precede a un edificio. Gradefes. León. España.
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241. POSTIGO: Puerta de menor
importancia en el conjunto
de las murallas de una ciudad.
Puerta del Postigo.
Siglo XII.
Miranda del Castañar.
Salamanca. España.
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242. POTERNA: Pequeña puerta,
disimulada entre las murallas
de un castillo.
Poterna del castillo.
Siglo X.
Gormaz. Soria.
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243. PRESBITERIO: Espacio de la iglesia,
en torno al altar mayor y
habitualmente a mayor altura que
el resto del edificio, reservado al
celebrante. Suele situarse en la
cabecera del templo.
Presbiterio.
Basílica-Catedral de la Asunción.
Siglo XVIII.
Segorbe. Castellón. España.
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244. PRETIL: Antepecho de cualquier tipo, Pretil.
preferentemente elaborado con piedra Hita. Guadalajara. España.
u otro material constructivo no férreo.
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245. PRIMER PLANO: Dentro de una obra pictórica, FRANZ MARC:
la parte que se encuentra más próxima al “Caballos en el paisaje”.
espectador y, en consecuencia, posee
mayores dimensiones que el resto.
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246. PRONAOS: Dentro del templo griego,
sala situada tras el peristilo o
columnata y que precede a la naos Situación del pronaos en
o cella. un templo griego.
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247. PROPILEOS: Entrada monumental
a un conjunto de edificios.
Reconstrucción de los propileos.
Acrópolis.
Atenas. Grecia.
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248. PRÓSTILO: El edificio (y
especialmente el templo)
que presenta columnas en
su fachada. Se denomina
anfipróstilo si las presenta
en ambas fachadas.
Templo de Poseidón.
460 a.C.
Paestum. Italia.
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249. PSEUDOPERÍTERO: El templo que presenta Templo de Baco.
en dos a tres de sus lados las columnas Siglo I.
empotradas en el muro. Baalbeck. Líbano.
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250. PÚLPITO: Estructura elevada
existente en las iglesias, para
su uso por el sacerdote durante
la predicación o la homilía.
Púlpito. Catedral de Baeza.
Jaén. España.
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251. Puntas de diamante en la fachada.
PUNTA DE DIAMANTE: Motivo decorativo Iglesia de San Gil.
que semeja una pequeña pirámide. Siglo XIII.
Sevilla. España.
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252. Q
QUIBLA: En las mezquitas, muro
final del interior, orientado hacia
La Meca, en el cual se inscribe
el mihrab.
Muro de la quibla y mihrab.
Siglo X.
Mezquita. Almonaster la Real.
Huelva. España.
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253. QUICIALERA: Piedra horadada y
empotrada, en la parte inferior y
superior de una puerta, para
insertar en ellas los extremos del
quicio ( o eje sobre el que gira la
puerta).
Quicialera inferior.
Molló. Castellón. España.
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255. REFECTORIO: Comedor de
los monasterios y conventos.
FRANCISCO DE ZURBARÁN:
San Hugo en el refectorio.
1.633.
Museo de Bellas Artes.
Sevilla. España,
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256. FIDIAS:
RELIEVE: Representación escultórica Fragmento del friso de las
adosada a un muro, pared u otro tipo Panateneas del Partenón.
de soporte, sin que sea, por tanto, de 442-438 a.C.
bulto redondo. Atenas. Grecia.
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257. REPUJADO: Labor que se efectúa
sobre un metal, para obtener en él
un relieve, mediante golpes de
martillo y cincel realizados en su
parte trasera. Una labor semejante
puede obtenerse sobre cuero.
Fragmento de cinturón del tesoro
de Aliseda.
Siglo VII a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Madrid. España.
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258. RETABLO: Estructura, normalmente
de madera, con la que se decora la
cabecera de una iglesia o sus
capillas laterales, tras los
respectivos altares, y en la que
figuran esculturas y/o pinturas de
temática religiosa.
Retablo mayor.
Siglo XVII.
Iglesia de la Santa Caridad.
Sevilla. España.
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259. RETRATO: Pintura o escultura
que representa a una persona.
En ocasiones puede representar a
un grupo.
JAN VAN EICK:
“El hombre del turbante rojo”.
1.433.
National Gallery. Londres,
Inglaterra.
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260. REVOQUE: Mortero, normalmente
de cal y arena o de cemento y
arena, con que se reviste una
pared. Su primera mano, en bruto,
se denomina enfoscado.
Enfoscado y revoque de una pared.
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261. RODAPIÉ: Pequeña pieza de
cerámica u otro material que se
coloca en la parte inferior de una
pared para evitar roces y golpes.
Rodapié.
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262. Roleos en imposta.
Iglesia de San Pedro de la Nave.
ROLEOS: Decoración a base de espirales, Fines del siglo VII.
volutas o círculos continuados. Campillo. Zamora. España.
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263. ROSETÓN: Vano circular,
habitualmente decorado con
tracería y en ocasiones cerrado
mediante vidrieras.
Rosetón.
Siglo XIII.
Catedral de Sigüenza.
Guadalajara. España.
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264. ROTONDA: Edificio de planta
circular, con frecuencia cubierto
por una cúpula.
DONATO BRAMANTE:
Templete de San Pietro
in Montorio.
1.502.
Roma. Italia.
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265. RUPESTRE: Obra artística, pintada o grabada, Gran pez.
realizada directamente sobre una pared rocosa. Hacia 15.000 a.C.
Se hace referencia con este término, de forma Cueva de la Pileta.
especial, a diversas manifestaciones artísticas Benaoján. Málaga. España.
de la época prehistórica y de los pueblos
primitivos actuales.
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266. S
Sabil de la mezquita de Mamad Ali.
SABIL: Voz árabe que designa a la Siglo XVI.
fuente para las abluciones rituales El Cairo. Egipto.
existente en el patio de las mezquitas.
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267. SACRISTÍA: Espacio de la iglesia Sacristía del Monasterio.
destinado al revestimiento del Siglo XVII.
sacerdote, así como a guardar los Guadalupe. Cáceres. España.
vasos y otros utensilios de uso
litúrgico.
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268. SAETERA: Ventana de pequeño
tamaño, frecuente en las
construcciones militares. Es muy
estrecha por su parte exterior y
más ancha por el interior, de
forma que permite al defensor
disparar al atacante con poco
riesgo personal.
Saetera de la muralla.
Siglo XIV.
Alcudia. Mallorca. España.
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269. Patio de los naranjos.
SAHN: Voz árabe con la que se designa Siglo X.
el patio de las mezquitas. Mezquita. Córdoba. España
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270. SALMER: Cada una de las dos
primeras dovelas de un arco,
desde la parte de su arranque.
Situación del salmer en un arco.
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271. SARCÓFAGO: Sepultura de
cualquier material para la
inhumación de un cadáver.
Sarcófagos antropoides fenicios.
Siglo V a.C.
Museo Arqueológico.
Cádiz. España.
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272. SARDINEL: Obra constructiva
realizada con ladrillos colocados
de canto.
Portada de la iglesia de San
Lorenzo el Real.
Siglo XIV.
Toro. Zamora. España.
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273. SEBKA: Labor decorativa, característica Sebka en la Giralda.
del arte islámico almohade, realizada en 1.186-1.198.
ladrillo y consistente en la creación de Sevilla. España.
una red de rombos.
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274. SECCIÓN: Dibujo de una construcción o Sección de la iglesia del Monasterio
un objeto determinado empleando un de San Francisco de Viveiro.
plano que corta a la superficie dibujada Siglo XVIII.
en vertical u horizontal. Lugo. España.
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275. SILLAR: Bloque de piedra
escuadrado y de sección
rectangular que se emplea
en algunas construcciones.
Sillares en la fachada de una mastaba.
2.613-2.498.
Gizeh. Egipto.
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276. SILLAREJO: Sillar de pequeño
tamaño y que presenta una
labra tosca.
Sillarejos en el ábside de la iglesia.
Otal. Huesca. España.
INICIO
277. SILLERÍA: Conjunto de los
asientos de un coro.
Sillería del coro.
Siglo XVI. Catedral de San Juan
Bautista. Badajoz. España.
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278. SOGUEADO: Decoración que imita
la forma de sogas o cuerdas.
Decoración con sogueado.
Convento de Cristo.
1.510.
Tomar. Portugal.
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279. Soportales. Plaza Mayor.
Siglo XV.
SOPORTAL: Espacio porticado y
Sigüenza. Guadalajara. España.
cubierto de un edificio o una plaza.
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280. Speos de Ramsés II.
1.290-1.224 a.C.
SPEOS: Templo egipcio de
Abú-Simbel. Egipto.
carácter rupestre o subterráneo.
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282. TALLA: Denominación que se
asigna a las esculturas en madera.
JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS:
Jesús de la Pasión.
1.615.
Sevilla. España.
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283. TAMBOR:
A) Cada una de las piezas cilíndricas que
componen el fuste de una columna, en caso
de que éste no sea monolítico.
Columna del templo de Hera.
Siglo VI a.C. Olimpia. Grecia.
B) Estructura constructiva a modo
de anillo sobre la que se sostiene,
en ocasiones, una cúpula.
FILIPO BRUNELLESCHI:
Tambor de la cúpula de la Catedral.
1.420-1.436.
Florencia. Italia.
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284. TAPIAL: Obra constructiva
realizada a base de barro
encofrado en cajones.
Tapial en la muralla del Alcázar.
Siglo XI.
Sevilla. España.
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285. TEJA: Pieza impermeable de barro cocido,
de forma curvada, con la que se cierra la Tejas.
cubierta exterior de determinados edificios.
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286. TEJADO: Cubierta exterior de un edificio. Tejado a dos aguas de
En sentido estricto, efectuada mediante un templo dórico griego.
tejas. Se denomina a dos aguas si
dispone de dos vertientes. INICIO
287. TEJAROZ: Cornisa o alero exterior
de un tejado o una portada.
Tejaroz. Iglesia de Santa María.
Iguázel. Huesca. España.
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288. TELA (o lienzo): Tejido,
normalmente de algodón,
lino u otra fibra, sobre el
cual se efectúa una obra
pictórica.
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO:
Virgen de la servilleta.
Óleo sobre tela.
1.662-1.664.
Museo de Bellas Artes.
Sevilla. España.
INICIO
289. TERRACOTA: Figura u obra
escultórica realizada con
barro cocido.
Guerreros de terracota.
Siglo III a.C.
Xi-An. China.
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290. TERRAZA: Parte superior de un
edificio, de plano horizontal y
accesible desde el interior.
LE CORBUSIER:
Terraza de Villa Saboya.
1.928-1.931.
Poissy. Francia.
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291. TETRAMORFOS: Representación
de los símbolos de los cuatro
evangelistas: el ángel (S. Mateo),
el águila (S. Juan), el buey
(S. Lucas) y el león (S. Marcos).
Tetramorfos.
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292. Pórtico de entrada.
La Casa Blanca.
TETRÁSTILO: Edificio que presenta 1.790.
cuatro columnas en fachada. Washington. EE.UU.
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293. THOLOS: Voz griega con la
que se designa a edificios
de planta circular.
TEODOTOS:
Tholos de Atenea Pronaia.
350 a.C.
Delfos. Grecia.
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294. TÍMPANO:
A) Espacio que, en la portada de
una iglesia, se extiende entre
el dintel y la primera arquivolta.
Tímpano izquierdo. Portada de las
Platerías de la Catedral.
1.103.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
B) Espacio interior de un frontón.
(Tímpano del frontón.
Congreso de los Diputados.
Madrid. España.
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295. TONDO: Obra pictórica o
escultórica en relieve que
presenta forma circular.
MIGUEL ÁNGEL:
Tondo Pitti.
1.504-1.506.
Museo del Barguello.
Florencia. Italia.
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296. Arco toral.
Siglo XVII.
TORAL: cada uno de los cuatro arcos sobre Santuario de Santa Eulalia.
los que se sostiene el crucero de una Totana. Murcia. España
iglesia y, en especial, el que separa el
presbiterio de la nave principal.
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297. TORRE: Construcción arquitectónica
caracterizada por ser significativamente
de mayor altura que anchura. Su planta
puede ser diversa y su uso muy variado.
Torres gemelas de la Iglesia del convento
de la Concepción.
Siglo XVIII.
Écija. Sevilla. España.
TORRE DEL HOMENAJE: La de mayor
altura e importancia de un castillo.
Torre del homenaje.
Castillo de La Mota.
Medina del Campo. Valladolid. España.
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298. TORSO: Representación
escultórica humana que
carece de cabeza y
extremidades.
MIGUEL ORTIZ BERROCAL:
“Torero”.
Escultura seriada.
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299. TRACERÍA: Decoración arquitectónica
efectuada a base de la combinación
de motivos geométricos.
Tracerías del claustro.
Comienzos del siglo XVI.
Monasterio de Santa María la Real.
Nájera. La Rioja. España.
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300. TRAMO: Cada una de las partes
en las que se divide una nave de
un edificio (marcados por los
elementos sustentantes y de
cubierta) o una escalera
(separados por rellanos).
MIGUEL ÁNGEL:
Escalera de la Biblioteca
Laurenciana.
1.530.
Florencia. Italia.
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301. TRIBUNA: Galería situada sobre
las naves laterales de un templo,
desde la cual pueden asistir los
fieles a las ceremonias religiosas
celebradas en el altar mayor de la
nave principal
Tribunas.
1.155.
Catedral. Laon. Francia.
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302. Cabecera triconque.
Iglesia de Santa Lucía.
TRICONQUE: Cabecera de una iglesia que Siglo VII.
presenta tres partes claramente diferenciadas. Alcuéscar. Cáceres. España.
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